【哥特電影】
    早在1921年，一位名叫克里斯滕森的瑞典人就拍出了一部名為《歷代的巫術(shù)》的影片。眾所周知，當(dāng)時的電影剛剛誕生不久，還處在幼稚期，完整的有故事情節(jié)的影片還是鳳毛麟角，電影特技也是簡單粗糙，所以克里斯滕森采用了紀(jì)錄片的形式，為我們在銀幕上復(fù)現(xiàn)了一些有關(guān)“巫術(shù)”的影像資料。說是紀(jì)錄片，但其中的鏡頭基本上是擺拍的，以我們今天的眼光來看，倒更像是一部專題片。但不管怎么說，這是哥特文化第一次融入到電影藝術(shù)的表達(dá)領(lǐng)域里，異教、死亡、巫術(shù)等陰暗面元素第一次成為了電影的表現(xiàn)主題，從這個意義上說，這是一部不折不扣的哥特電影。由于影片的主題過于超前，《歷代的巫術(shù)》遭禁映達(dá)數(shù)十年之久，到二戰(zhàn)以后才被解禁。值得玩味的是，歷史上的哥特民族可能也正是來自于瑞典所在的斯堪地納維亞地區(qū)，相隔千年之后，也正是在這片土地上誕生了人類第一部哥特電影。
    不過第一部有影響的哥特電影卻是來自德國，在《歷代的巫術(shù)》誕生一年之后，德國導(dǎo)演茂瑙拍攝了電影《吸血鬼諾斯費拉杜》，自此，大名鼎鼎的吸血鬼正式出現(xiàn)在了大銀幕上。事實上，影片中的主人公正是那位愛爾蘭作家斯托克筆下的臭名昭著的德古拉伯爵，只是為了避免版權(quán)糾紛，茂瑙才給它改了個名字，不過此舉并沒有起到預(yù)期的效果，影片上映后，版權(quán)方面就一直麻煩不斷，直到現(xiàn)在也沒有一個塵埃落定的說法。不過，影片本身確實是非常成功，甫一上映就立刻引起了轟動，茂瑙也憑借此片奠定了自己大師級導(dǎo)演的地位。《吸血鬼諾斯費拉杜》也成為了人類電影史上第一部里程碑式的哥特電影。值得一提的是，當(dāng)時的德國影壇，正是表現(xiàn)主義電影處于統(tǒng)治地位的階段，而除了《吸血鬼諾斯費拉杜》以外，另一部表現(xiàn)主義電影《泥人哥連》，也是一部很出色的哥特電影。只不過由于《吸血鬼諾斯費拉杜》的光芒過于耀眼，以致于《泥人哥連》幾乎都被人遺忘了。
    《吸血鬼諾斯費拉杜》的巨大影響力很快波及到了大洋彼岸，此時正處于上升時期的好萊塢對有票房號召力的題材自然是來者不拒，1931年，美國導(dǎo)演勃朗寧便依照斯托克的原著小說原原本本的將吸血鬼德庫拉伯爵的故事搬上了大銀幕，這便是影片《吸血狂魔》。該片是世界上第一部有聲哥特電影，上映后同樣是好評如潮，取得了意想不到的巨大成功。尤其是本片的主演貝拉；盧戈西，他所刻畫的吸血鬼形象是如此的深入人心，以致于在他死后多年，還有人堅信他本人就是一個真正的吸血鬼。
    方興未艾的哥特電影浪潮很快被二次世界大戰(zhàn)的到來所打破，現(xiàn)實世界中的恐怖顯然比銀幕上的恐怖來得要可怕得多，在戰(zhàn)爭年代，人們在電影里需要的是心靈的慰藉、靈魂的撫慰，而不再是宣揚(yáng)死亡、痛苦的哥特電影。
    二戰(zhàn)以后，隨著經(jīng)濟(jì)、社會的復(fù)蘇，電影產(chǎn)業(yè)也逐漸回暖，而哥特電影也再一次被納入到了電影創(chuàng)作的軌道上。1958年，在德庫拉小說誕生的地方英國，這位大名鼎鼎的吸血鬼伯爵又一次出現(xiàn)在了大銀幕上，這便是特雷西；菲舍爾所拍攝的影片《德古拉的噩夢》。該片塑造了一個嶄新的吸血鬼形象，從這部影片開始，吸血鬼開始擁有又長又尖的獠牙，只要一張開嘴就會露出來。而主演克里斯托弗；李出色的表演更是出神入化：他五十來歲、高大英俊、兩鬢花白、舉止威嚴(yán)，神情兼具貴族的優(yōu)雅和獸性，成為后來者模仿的樣板。可以說，《德庫拉的噩夢》奠定了至今為止哥特電影中吸血鬼形象的標(biāo)準(zhǔn)模式。
    1959年，法國導(dǎo)演喬治斯；弗郎吉所拍攝的《無顏之眼》成為第一部沒有吸血鬼形象的經(jīng)典哥特電影。這部采用了黑白影像的電影，攝影術(shù)運用精湛、畫面效果精致、情節(jié)離奇恐怖，讓人過目難忘。特別是影片的詩意氛圍，賦予了哥特電影另一種全新的氣質(zhì)，極大的豐富了哥特電影的表現(xiàn)手法。不過總的來說，從戰(zhàn)后一直到80年代，哥特電影還處于發(fā)展期，勢頭較弱，數(shù)量也不多，有影響的作品更是鳳毛麟角。除了上面所提及的那幾部以外，就得算1979年赫爾佐格所翻拍的他的前輩茂瑙的那部成名作了。赫爾佐格號稱“德國四大導(dǎo)演”之一，輔之以克勞斯；金斯基的出色演繹，赫爾佐格版的《吸血鬼諾斯費拉杜》在50年后取得了不亞于茂瑙版的成功。
    在整個80年代，值得一提的哥特電影得算1983年好萊塢出品的。這部由托尼；斯科特導(dǎo)演、凱瑟琳；德納芙和蘇珊；薩蘭登主演的影片同樣以吸血鬼為題材，但在這部影片中，吸血鬼角色不再是男性的專利，而是把女性吸血鬼作為了主角。當(dāng)然在此前的影片中，也出現(xiàn)過女性吸血鬼，但都沒有什么太大的影響。而這部影片則徹底突破了吸血鬼的既有形象，為我們塑造了一個優(yōu)雅、迷人而又危險的女性吸血鬼的標(biāo)準(zhǔn)形象，也成為后來者模仿的標(biāo)版，在此后的影片中所出現(xiàn)的女性吸血鬼角色，大多離不開中所塑造的那個模式。
    直到上個世紀(jì)90年代，哥特電影才真正迎來了發(fā)展的黃金時期。在這個時期，哥特電影不僅在歐美，更在全世界掀起了一浪接一浪的。1990年，一個名叫蒂姆；