受這一切?！?
    聽到蒂法尼的話，葉秋不禁莞爾，竟然連激將法都用上了，蒂法尼現在的樣子，只能用死鴨子嘴硬來形容，明明被自己說服了，卻還是死不認輸，不過既然自己的目的已經達到，葉秋便不想再給這個老頭難堪，說不定對方惱羞成怒之后還會做出什么事情。
    朝一旁“觀戰”的戴米恩微微點點頭，葉秋便起身離開。
    看到葉秋走遠，原本默不作聲的戴米恩突然鬼鬼祟祟的挪到蒂法尼身旁。
    “嗨，蒂法尼，今天的你有些言不由衷哦？我之前怎么沒有發現你還有著一顆衛道士的心思呢？難不成對方是你的私生子？”
    被老友揭穿心思的蒂法尼老臉微紅，卻仍舊強辯道：“哼，你怎么不說是我的親兒子啊，你又知道什么，我今天心情好不行啊?！?
    “當藝術家不必畫畫，不必做雕塑，因為世界和生活本身就是藝術。這句話怎么那么的熟悉啊，對了，好像我在某人正要完成的一份論文中看到過，這個人是誰呢？哎，可能上年紀了，記性有些差了，這個時候如果有個好心人能夠把他珍藏的朗姆酒分享一些的話，說不定就會徹底的把這件事情忘掉?！?
    戴米恩一邊敲著自己的腦袋，貌似苦惱的樣子，但是那副表情，怎么看都是一副偷到了雞的黃鼠狼，得意洋洋的樣子。
    “哼，你這個酒鬼，我辦公室的存貨已經被你給貪污了，竟然還惦記著我家里的，怎么不喝死你，今天我跟你拼了。”
    兩個人頓時不顧周圍詫異的目光，打鬧成一團。
    當自己腦海中的靈魂融合之后，葉秋的眼中只有對與錯之分，所謂的人情世故在葉秋的眼中只不過以一種無聊的情緒化行為而已，所以葉秋雖然從蒂法尼憤怒的表情中，明白自己可能在無意間觸及到了蒂法尼的痛處。
    不過黑白對錯分明的世界觀，卻讓葉秋才懶得管塞尚到底跟蒂法尼是什么關系，亦或是蒂法尼到底有多么崇拜塞尚，絲毫沒有受到蒂法尼的影響。
    “首先我要說的是，我承認塞尚在后現代藝術領域之中的地位，但是他的成就卻并沒有后世流傳的那么偉大，道理很簡單，我先問你一個問題，塞尚的作品都是什么？”
    “都是什么？《甜烈酒》、《那不勒斯的午后》、《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》。。。。。。。”
    葉秋看著蒂法尼不斷的背誦著塞尚的作品，連忙擺擺手打斷了蒂法尼，不得不說這個小老頭果真是塞尚的忠實粉絲，幾乎不用思考就將塞尚的作品說了個大概，要知道那可是一百三十多部油畫啊，葉秋估計即便是塞尚現在從棺材里面蹦出來，也不可能在那么短的時間里面將自己的作品全部記起來。
    “我不是說塞尚的作品都有什么，而是說他的作品都是什么？”
    “都是什么？”
    蒂法尼感覺自己的腦子有些不夠用了，弄不明白葉秋想要問的到底是什么？
    “畫，無論是最開始的《甜烈酒》亦或是最為出名的《自縊者的房間》，統統都是油畫?！?
    葉秋靜靜的看著蒂法尼，一副你很傻很天真的樣子。
    “畫？廢話，塞尚是畫家，他的作品不是油畫難不成還能是雕像?！?
    被葉秋的表情激怒，蒂法尼漲紅著臉，語氣中充滿著怒氣。
    “那后現代主義最為精髓的是什么？難道不是打破了藝術只能淪為在畫板上面的老舊模式，看看現代的藝術界吧，無論是一個雕像，一棟樓房，甚至是一個馬桶，只要擺放得益，都可以稱之為藝術，正是因為這種自由度，才使得現代藝術得到了飛速的發展，我承認塞尚是一名優秀的畫家，塞尚及其信徒們都是虔誠的畫家，但是他們憚精竭慮所鉆研的始終是“怎樣畫”的課題，始終沒有從那老舊的桎梏之中跳脫出來，也正是因為他們的成功，才導致其后的時代，所謂的藝術家淪為了卑劣的抄襲者。”
    葉秋的話語仿佛一只重錘，狠狠的敲在了蒂法尼的心上，處于對塞尚精神的信仰，蒂法尼竭盡全力想要組織言語反駁葉秋的論調，但是卻突然發現，這個小子所說的其實早就在自己的心里有所發覺，只不過出于對塞尚的崇拜，蒂法尼心里卻始終不愿意承認這個事實。
    “哼，那是那個年代的限制，但是你也不能夠否認，在那個年代，塞尚是當之無愧的先驅者?！?
    蒂法尼雖然心里已經認同的葉秋的論調，但是確實仍然倔強的不想在這個小子面前服軟，就如同小孩子般，雖然心里知道，但是嘴上卻并不認輸。
    “誰說沒有？馬塞爾·杜尚”
    “馬塞爾·杜尚？”
    聽到葉秋所說的名字，蒂法尼突然忍不住大笑起來。
    “你竟然把馬塞爾·杜尚與塞尚相提并論？這是我聽過最有意思的一件事情，就憑那個粗魯、卑劣、毫無道德觀的家伙怎么能夠跟塞尚相比？”
    馬塞爾·杜尚可以算作是那個年代藝術界之中的一朵奇葩，他的所作所為，完全顛覆了人們印象中藝術家的那種高雅，1913年，杜尚創作了第一件驚世駭俗的作品：將一個帶有車輪的自行車前叉倒置固定在一張圓凳上，取名為《自行車輪》，最為出眾的是，1917年，杜尚又將一個男