科羅登”兒童臺創作的《克拉麗莎都知道》及《謝爾比·吳的神秘檔案》系列劇，獲得了艾美獎，她還著有暢銷系列奇幻小說《地底紀事》，是現在當紅的暢銷書作家，但是這暢銷書并不代表電影也會暢銷，暢銷書改編失敗的例子多不勝數。
    凱文今天來，是想談《霍比特人》改編權的，難道馬克還不想搞，這是要堵住他凱文的口？
    馬克道：“一部作品的成功與否，決決于他市場的營銷和粉絲的培養，我為《饑餓游戲》的數字化媒體營銷策略作了一個計劃，它將做成一個系列，系列第一部影片上映于2012年3月，而事實上系統性的網絡推廣開始于2011年3月，距離電影上映剛好一年。對于一個三部曲電影，他的營銷活動從第一部電影上映前一年開始，到第三部電影的dvd發行，這個系列營銷活動將持續四五年之久。”
    凱文接過馬克挮過來的宣傳計劃，上面寫得十分清楚，影片的核心受眾是《饑餓游戲》的書迷陣營，而面書和推特則成為了宣傳的主戰場，傳統電影的營銷手段海報、預告片、傳統廣告在《饑餓游戲》的營銷策略中都是次一等的配角。
    在系列第一部上映前，用兩年時間經營面書公共主頁，從最初的影職員信息，到后來的粉絲互動，再到最后批量爆出劇照和未經剪輯的影片素材，推出線上小游戲，粉絲關注度得到幾何級數的增長。這樣的公共主頁，引起社交網絡中的轉發，實質上影響了粉絲群身邊的人。而且，對于系列電影來說，這個公共主頁將在未來五年之中，把雪球越滾越大，成為《饑餓游戲》系列電影的營銷活動中的關鍵一環。
    病毒營銷的概念并不新奇，但《饑餓游戲》的營銷策劃，開始早、定位準、效果好，并且省錢。想要通過sns的社交網絡進行聚合宣傳，是需要粉絲基數的，而要形成一個網絡上數量可觀的粉絲群體，就必須投入時間成本。
    也只有依靠時間的積累，才能把病毒營銷的負面效應降到最低，真正做到正面信息的宣傳，而不是似鳳姐般的惡意炒作。
    在未來的幾年之中，《饑餓游戲》的營銷雪球會越滾越大，以老粉絲帶動新粉絲，不斷將宣傳素材推送到目標受眾的眼前，避免資源浪費，這種對系列電影營銷和推廣做得十分出色，首先是對蘇珊.柯林斯進行包裝推廣。
    凱文看著這一份推廣計劃，覺得靠普多了，典型的系列電影運作手法，對方是你了足夠的準備的，絕不是單單的敷衍他。
    投資就是從幾十成幾百個項目中對有潛力有價值的項目進行發掘，最難的是挑選和決定，像著名的紅杉資夲是投中了思科和谷歌，其實他們同時也投了許多的項目，既然神之手、大老板作了決定，他只好是照辦，對了有他的一份功勞，錯了大家一起挨捅菊。
    凱文說道：“其實我今天來，是為了《霍比特人》改編的事，這才是一個真正的金礦，距離《王者歸來》上映快六年了，粉絲和市場都己十分饑渴，我們希望將它搬上大銀幕，你怎么看？”
    馬克道：“沒有問題！你們和米高梅方面商量著來，這有利可圖的事，何樂而不為？”
    凱文這才放心，馬克沒有敷衍忽悠他們，干貨直接拋出。
    凱文道：“我們希望由你擔任總制片人，居中協調，當出現了差錯時，也可以迅速的解決。”
    馬克稍一猶豫，也答應了。