價值可是不能估量的，當然這與mm的獨到眼光也是分不開的，看到《貧民窟的百萬富翁》如此風光，當初選擇放棄的丹尼.博伊爾現在做何感想呢？
    至于另外兩部《米爾克傳》和《福斯特對話尼克松》更多的應該跟他們本身的類型有關系，在運作上的特點目前還沒有特別感想。
    從近年奧斯卡的提名來看，劇情/傳記/歷史類型的影片幾乎壟斷了百分九十的提名名額，而每年至少一個名額是鐵定預留給傳記類影片的，08年的《邁克爾.克萊頓》、07年的《女王》、06年的《卡波特》、05年的《飛行者》和《靈魂歌王》，從這些名字可以看出，這類影片大多數沒有太大的影響力，除了馬丁.西科塞斯的《飛行者》，在商業運作上也很難取得突破，但是偏偏在奧斯卡評委們對這類影片特別青睞，比如提名名單是順理成章，這也就不難想象《米爾克》和《福斯特對話尼克松》入選的道理了，當然要想在最終的競爭中有所作為，幾率是微乎其微的。
    另外，拋開發行商，很多人認為擠掉《黑暗騎士》的是《朗讀者》，但馬克早就認為，就算沒有《朗讀者》，《黑暗騎士》入選的幾率仍舊不會很高，評委們仍然拿不出力挺《黑暗騎士》的勇氣，實際上，《黑暗騎士》的內涵沒有達到足夠的高度，之所以成功是多方面因素想撞擊的化學反應，學院派最終堅持了自己對電影藝術的理解，拒絕了外界的干擾。
    倒是被稱為“史上最佳動畫片”的《機器人瓦力》，也許動畫片想進入最佳影片的提名本身就是一種幻想，奧斯卡在設立最佳動畫片獎項的那一刻起就向世界宣布，真人電影和動畫片本身就是兩種類型，就如同金球獎的劇情片和家庭/喜劇/音樂類一樣，影片還是好的，不過交叉點不是可能有點的，但是請問，因為動畫片，你就能無視安德魯·斯坦頓的成就了嗎？
    另外《朗讀者》的入選媒體們早已有所估計，一方面該片是由頗具影響力的同名名著改編，內涵價值自不必說，另一方面它所反映的是二戰期間因為朗讀而發生的一個關于愛情和戰爭的故事，這類題材本來就是各大評獎所鐘意的，同時導演史蒂芬.戴德利本身就是保障，不過由于金融危機影響影片的提前出爐以及老年漢娜在最后一刻才確定由凱特.溫斯萊特出演，多多少少也會對影片的質量產生影響，因此競爭最佳影片，還是要由影片的內容說了算。
    至于《本杰明.巴頓奇事》和《貧民窟的百萬富翁》無論是在發行方和影片類型、內容都絕對迎合奧斯卡的口味，不出意外最終的勝者將在這兩者之間產生，媒體們更加偏向于前者，畢竟《貧民窟的百萬富翁》驚艷有余，經典不足，要與奧斯卡最佳影片劃等號，明顯還欠火候，許多媒體是這么以為的。
    《貧民窟的百萬富翁》己獲得英國電影學院、金球獎的認可，但歷史上同時獲得英國、金球獎、奧斯卡認可的電影可不多，只有幾部，都是經典中的經典。
    不過馬克己讓人法國訂了大批香檳，說是開慶功宴會用的。
    如果說以上提到的發行公司運作和類型是奧斯卡提名的干擾因素的話，那么最終的決戰還是要靠影片本身說了算的。還有一個月，
    預測結果：《本杰明·巴頓奇事》pk《貧民窟的百萬富翁》勝算指數還是《本杰明.巴頓奇事》優于《貧民窟的百萬富翁》。