最佳導演與最佳影片的提名完全吻合，這也充分表明了奧斯卡評委們對這5部電影在整體控制和思想價值層面的肯定。當然，最佳影片和最佳導演被一分為二近年來還是頻繁出現的。
    還有就是為何無視安德魯.斯坦頓？唯一的理解的是一開始動畫片就不列入考慮之列，否則這樣的結果是沒有理由的。另外老牛仔克林特.伊斯特伍德的落選也讓人意外，畢竟近年來，但凡有他的作品，提名方面幾乎從未失手，《老爺車》票房上去了，反而連最佳影片的提名也混不上。
    大衛.芬奇帶著他的《本杰明.巴頓奇事》顯然是沖著奧斯卡來的，為了奧斯卡他幾乎拋棄了自己原有風格，但是從影片的剪輯和那段關于巴黎女人、出租車司機和戴茜的意外事件還是能看到大衛.芬奇的影子。
    據說在計劃投拍《本杰明.巴頓奇事》之初，很多預定的導演人選在看到劇本內容后都紛紛放棄，因為這部電影除了“返老還童”的賣點外，根本沒有任何出彩之處，這更顯示出了大衛.芬奇的異于常人的眼光和勇氣。
    不過這一次，他放棄了他慣用的血腥暴力，反其道而行之，用最平實的細節來詮釋最博大的生命，事實證明它是成功的，它賦予了該片無窮的張力，并且讓人相信在人生的不同階段，它所帶給你的感受也將是不同的，不過影片的后半段雖然美好動人，但是對本杰明身體年輕、心智老成的解讀明顯欠缺，不能不說是一個遺憾。也許因為這一解讀是個難點，大衛·芬奇刻意回避；也許是因為這個時期的感受太復雜，導演認為一言難盡，干脆忽略；抑或者因為這個一時期本杰明太過痛苦，與影片整體定調有所沖突，很顯然這個影片的調子嘗試需要勇氣，堅持更加需要勇氣，偏偏大衛.芬奇的最大特點就是堅持和勇氣。
    原因不予深究，畢竟影片已經定型，但是這一瑕疵讓大衛.芬奇失去了絕對的把握，加上奧斯卡的評委似乎一向對芬奇不太買賬，結局如何很難預料。
    至于諾闌，有人將《貧民窟中的百萬富翁》后半段疲軟的問題追加到他的身上，這是需要斟酌的，首先，《貧民富翁》到底講的是一個什么樣的故事？如果是一個關于印度民族下層人的血淚史，那么對嘛！這是個愚蠢的導演，居然最后為了迎合米國夢而將讓結局變得如此空洞和虛假，甚至還來段什么“歌舞青春”，真是令人不快了；但是如果它講的是一個帶有勵志色彩的愛情故事呢？那么導演通過印度貧民窟的殘酷現實作為包裝，來烘托夢想實現的不易，似乎又顯得導演手法獨特，為該片增色不少，居功至偉！
    這是一個相對矛盾的課題，道理很簡單，如果最終《貧民窟的百萬富翁》獲得了最佳影片，那么它獲得的身份更多的應該是劇情元素，那諾闌其實是后半部分在毀滅劇情，他沒有資格獲得最佳導演，當然金球獎并不這么認為；而如果諾闌獲得最佳導演，媒體們認為憑的應該是他對愛情故事的獨特包裝，反之作為愛情片的《貧民窟的百萬富翁》不夠分量獲得任何最佳影片，畢竟它傳遞的愛情顯然過于輕浮，沉淀不夠，基于這個矛盾，《貧民窟的百萬富翁》同時獲得最佳影片和最佳導演兩個獎項提名，己是令人意外，如果二選其一，最佳導演的勝算稍大。
    至于另外三位導演，從頒獎季的一系列表現及媒體的反應來看，獲獎幾率應該不大。
    雖然米基.洛克贏得了金球獎最佳男主角，但在奧斯卡普遍不被看好，他那齷齪的言行已經讓他的形象分大打折扣，這點奧斯卡的評委們相信還是會嚴肅對待。
    布拉德.皮特真的是一個很聰明的演員，他總是那么會選擇影片，不過說實話《本杰明·巴頓奇事》中他的表演沒有什么出彩的地方，只是因為角色本色的出彩和出色的化妝技術讓他進入了大名單，他今年與女友朱莉.安吉麗娜分別獲得最傳男主角和最佳女主角提名。
    老牛仔克林特.伊斯特伍德的落選是最大遺憾，沒能得到一座表演的小金人，相信是老牛仔最大的遺憾。
    原版憑借扮演同性戀政治家米爾克，“壞小子”西恩·潘時隔五年再次獲得奧斯卡最佳男主角獎，相比于凱特.溫斯萊特“多年媳婦熬成婆”的眾望所歸，西恩.潘此番二度登頂并不那么令人信服，但他的最終勝出還是印證了奧斯卡評獎的一條“潛規則”：越顛覆，越成功。
    當然，有人不服不是因為他技不如人，事實上，在本屆奧斯卡揭曉之前，大眾就一致認為西恩.潘和“摔跤手”米基.洛克在影帝獎項上有得一拼，雖然“壞小子”演技精湛，但他畢竟已經有一座小金人在手了，更多人傾向于把這一次的榮譽頒給同樣表現出色且從來沒有嘗過奧斯卡影帝滋味的“摔跤手”，也正因為如此，不少影迷在結果揭曉后第一時間上網為后者鳴不平。
    不過評委們自然有自己的考慮：留起了一頭長發的米基.洛克只是改變了自己的形象，而《米爾克》中的西恩.潘則讓人仿佛真的置身于上世紀70年代，徹底忘記了他是誰。
    最后在奧斯卡美夢成真，西恩.潘成為繼《蜘蛛女之吻》的威廉.赫特、《費城故事》的湯姆.漢克斯、《卡波特》的菲利普.塞默.霍夫曼之后，又一