去年，因?yàn)橘Z樟柯《三峽好人》同《滿城盡帶黃金甲》同期上映，兩個(gè)片方大打口水仗，賈樟柯獲得去年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，張偉平曾表示賈樟柯與評委會(huì)主席之間有“貓膩”，此次，威尼斯電影節(jié)不計(jì)前嫌，用一種特殊的方式化解了威尼斯電影節(jié)和張一謀之間的芥蒂，這就是請張國師擔(dān)任評選團(tuán)主席。
    張一謀也很給面子，今年的威尼斯電影節(jié)將在8月29日開幕，盡管一直在忙著籌備燕京奧運(yùn)會(huì)的開幕式，但張一謀在經(jīng)過與奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)協(xié)調(diào)后“請假”成功，他的威尼斯之行將有十多天時(shí)間。
    張一謀和老情人鞏俐，似乎有著說不清的電影緣分，2000年，鞏利成為柏林電影節(jié)評委會(huì)主席，成就了華語電影人坐鎮(zhèn)歐洲三大國際電影節(jié)評委會(huì)主席的“第一次”，那一年，《我的父親母親》拿到了評審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，時(shí)隔兩年，鞏利又受邀成為威尼斯電影節(jié)評委會(huì)的主席，而包攬過三大國際電影節(jié)重要獎(jiǎng)項(xiàng)的張藝謀，今年才是第一次擔(dān)任威尼斯電影節(jié)評委會(huì)的主席。
    張國師的行程是非常忙的，他剛下飛機(jī)，就直奔利多島的下榻酒店，他剛坐下來，就接到老友穆勒的電話：“張！我需要你的幫助。”穆勒在華夏呆了十多年，還娶了當(dāng)?shù)厝死掀牛钠胀ㄔ挶葟堃恢\還溜，一點(diǎn)口音都沒有。
    張國師皺眉道：“發(fā)生了什么事？我的老朋友？”
    穆勒道：“我在老地方等你……。”
    威尼斯似乎一直是華人的福地，《神探》在最后關(guān)頭沖刺成功，是威尼斯的“驚喜”，也給華語影片紛紛入圍喜上加喜，再看四部影片，風(fēng)格迥異卻也剛好概括出華語片在藝術(shù)與商業(yè)兩條道路上能達(dá)到的高度，先不管華語片與威尼斯電影節(jié)曖昧的歷史關(guān)系，光看這些影片背后的名字依然令人驕傲。
    盡管電影節(jié)主席馬克·穆勒堅(jiān)稱所有入圍片都是以其“原創(chuàng)性和個(gè)性化”贏得組委會(huì)歡心，但好萊塢大導(dǎo)名角大舉攻入向來號稱“有藝術(shù)堅(jiān)持”的威尼斯是不爭的事實(shí)，馬克·穆勒有把威尼斯弄成浮華名利場之嫌疑，好萊塢軍團(tuán)陣容倒也鼎盛，主流的有奧斯卡級的保羅·哈吉斯、馬克.王、喬治·克魯尼，扎根獨(dú)立影圈又頗受歐洲人歡喜的韋斯·安德森繼續(xù)發(fā)揚(yáng)他荒誕艷麗的風(fēng)格。
    與華語電影關(guān)系密切也罷，與好萊塢利益關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜也罷，威尼斯電影節(jié)還是極其需要配得起純粹藝術(shù)二字的影片才對得起多年積累的藝術(shù)名聲，于是流淌著這種或那種流派、風(fēng)格血統(tǒng)的老將們又出來了，侯麥與夏布洛爾兩位新浪潮僅存的幾位代言人，分別出現(xiàn)在競賽圈和大師展映圈，令人振奮多于期待；代表著寫實(shí)主義與后古典浪漫邪氣的肯·羅奇與彼德·格林納威也頗得三大電影節(jié)歡心。
    如今的威尼斯電影節(jié)其實(shí)很緊張，在羅馬和多倫多的壓力下，今年殫精竭慮的謀求更深的深度，馬可·穆勒邀請了眾多廟堂級的導(dǎo)演來此展映他們的新作。
    在歐洲電影節(jié)中，顯然威尼斯和中國人最為親切和曖昧，1990年代以來，內(nèi)地和港臺地區(qū)的導(dǎo)演紛紛來此占山頭揚(yáng)名立萬，今度又是四大金剛般的會(huì)師威尼斯，圍獵金獅。
    100歲的奧利維拉帶著新作來展映了，88歲的侯麥又來參賽，紐約和韓國的國寶級導(dǎo)演伍迪·艾倫和林權(quán)澤也沒忘記來湊熱鬧。
    從蒂姆·伯頓的發(fā)型，到北野武的面部，再到三池崇史的惡及惡心，他們的電影總是出人意料，散發(fā)出奇異的魅力，威尼斯今年又集中的將邪典電影匯集在一起，讓人非常期待。
    每個(gè)電影節(jié)都有其評選的趣味及與之相應(yīng)的特點(diǎn)。與戛納的商業(yè)性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被強(qiáng)調(diào)它更注重于電影的藝術(shù)性，其實(shí)這種簡單的歸納與類比，并不能反映三大電影節(jié)的特質(zhì)，威尼斯更注重平淡敘事，注重于無聲處聽驚雷的風(fēng)格，注重民族性的表現(xiàn)形式，從近幾年的獲獎(jiǎng)名單中就可以看到這樣的脈絡(luò)。
    威尼斯電影節(jié)對那些富有民族特點(diǎn)、體現(xiàn)地域特征的影片情有獨(dú)鐘，2001年獲得金獅獎(jiǎng)的印度電影《季風(fēng)婚宴》在愛情描寫上并沒有多少深度，但是它借助一個(gè)富有民族特色的婚宴場景，表現(xiàn)了愛情與道德、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、貴族與平民等對立元素的沖突與融合。去年獲得金獅獎(jiǎng)的中國影片《三峽好人》也鮮明體現(xiàn)了威尼斯電影節(jié)的趣味所在。更有意思的是，張一謀兩次獲得金獅獎(jiǎng)的影片《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》也屬于同一種“土得掉渣”風(fēng)格類型，兩部影片的外包裝，都烙刻著華夏現(xiàn)實(shí)的民俗風(fēng)情。
    既然注重的是民俗，威尼斯便不追求黃鐘大呂，而更偏好古道西風(fēng)瘦馬的風(fēng)味，樸實(shí)、平凡、蒼涼多少都容易得到威尼斯的首肯，2002年獲得金獅獎(jiǎng)的《青樓姐妹花》，表現(xiàn)的是愛爾蘭收容院里女孩們的故事，它在娓娓道來的平淡敘事中，勾勒出幾個(gè)女孩的命運(yùn)走向，而不著意于表現(xiàn)人物的沖突。2004年金獅獎(jiǎng)最佳影片《維拉·德雷克》更把鏡頭對準(zhǔn)一個(gè)私自從事墮胎女人的日常生活，然后從平淡敘事中急轉(zhuǎn)直下，凸現(xiàn)出人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。
    本次參賽影片中，華語片占到四部，可以肯定的是，李康生的《幫幫我，愛神》、杜琪峰的《神探》不具備獲獎(jiǎng)的可