馬克和吉賽爾雙雙參加威尼斯電影節(jié)的高層派對(duì)，這派對(duì)由意大利文化部組織，一些文化部和市政廳的官員也來參加，當(dāng)然主要的還是電影節(jié)組委會(huì)和評(píng)選委員會(huì)成員們，他們唱歌跳舞之余，談?wù)勅松務(wù)劺硐氲摹?
    馬克也見到了華夏名導(dǎo)張一謀、賈樟柯、杜其風(fēng)、姜紋等名導(dǎo)，加上同為華裔的馬克、李安，華裔軍團(tuán)是這次電影節(jié)的主力軍團(tuán)。
    馬克雖是華裔，但與農(nóng)民出身、根正苗紅的張一謀國師不同，他是一個(gè)資本主義化、白化了的華裔，屬于黃皮白心那一種，雙方又是處于競爭狀態(tài)，馬克可是全球擴(kuò)張的好萊塢軍團(tuán)中豎力量，屬于流行文化帝國主義的一員，通過向海外擴(kuò)張獲取資源，而張國師則屬于本土派，堅(jiān)持走夲土化電影理念，當(dāng)然也有走出去之心，但在好萊塢，總是會(huì)遇到與這些巨頭公司的競爭和狙擊。
    雙方是狹路相逢勇者勝，不過占上風(fēng)的還是好萊塢軍團(tuán)，雙方是尿不到一個(gè)壺里，自然就是話不投機(jī)半句多。
    馬克倒是和李安相談甚歡，李安作為焦點(diǎn)影業(yè)的一哥，臺(tái)柱子，馬克除非是收購焦點(diǎn)，否則很難挖過來，要合作也是以公司的形式，其實(shí)李安與哥倫比亞公司是有過合作的，《臥虎藏龍》就是由哥倫比亞投資發(fā)行推廣，這次雙方也就《色.戒》的合作展開會(huì)談。
    哥倫比亞方面由帕斯卡爾帶隊(duì)，她們?cè)谶@次電影節(jié)，主要是推廣《老無所依》，二是發(fā)掘一些有價(jià)值的歐洲電影，是這次電影節(jié)最大的片商，也是最受電影節(jié)歡迎的片商。
    穆勒就相對(duì)巴結(jié)馬克，希望馬克支持他連任，也希望馬克支持他電影宮計(jì)劃。
    威尼斯電影節(jié)曾一度被意大利法西斯政府所控制，1938年為對(duì)抗被法西斯把持的威尼斯電影節(jié)，戛納電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生，而威尼斯電影節(jié)從1938年到1942年的評(píng)獎(jiǎng)不為后人承認(rèn)，1946年威尼斯電影節(jié)取消了“墨索里尼杯”，以示消除墨索里尼法西斯政府的影響。
    但令人尷尬的是電影節(jié)的舉辦地電影宮卻是一直墨索里尼時(shí)代的電影宮，歷屆組委會(huì)都有重建計(jì)劃，但都因巨大的資金缺口而無法成行。
    穆勒居中奔走，在政府和財(cái)團(tuán)那里拉來不少的資金贊助，并憑成功的運(yùn)營威尼斯國際電影節(jié)，獲得了不少積累，他希望通過改造電影宮，獲得政治籌碼，從而獲得連任，到目前為主，還沒有一個(gè)威尼斯國際電影節(jié)組委會(huì)主席獲得連任的。
    像馬克這樣的金主，他是無論如何也不會(huì)放過，他正在竭力向馬克兜售電影宮
    的計(jì)劃，當(dāng)然他認(rèn)為這是宏揚(yáng)世界電影文化，更好的推廣藝術(shù)電影事業(yè)的發(fā)展。
    馬克當(dāng)然不會(huì)吃這一套，他也是不見兔子不撒鷹的人，除非威尼斯電影宮為他留下美好的回憶，馬克的意思是如此的明顯，沒有好處他是絕不會(huì)捐錢的，以他今日的地位，花錢買榮譽(yù)是值得的。
    穆勒心神領(lǐng)心，馬克能有今日的地位財(cái)富，當(dāng)然不是蠢人，想忽悠他可不是一件容易的事。
    威尼斯電影節(jié)聚焦于各國的電影實(shí)驗(yàn)者，鼓勵(lì)他們拍攝形式新穎、手法獨(dú)特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有創(chuàng)新，就能夠被電影節(jié)所接納，該電影節(jié)的宗旨是“電影為嚴(yán)肅的藝術(shù)服務(wù)”，每年都提出不同的口號(hào)，而評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)很純粹：藝術(shù)性。
    在20世紀(jì)六七十年代，威尼斯電影節(jié)發(fā)掘了一大批新興的歐洲電影人。盡管它所選擇的電影未必是該導(dǎo)演最好的一部作品，但卻時(shí)時(shí)刻刻地在引領(lǐng)歐洲藝術(shù)電影的發(fā)展潮流。
    這使威尼斯電影節(jié)與德國的柏林電影節(jié)、法國的戛納電影節(jié)、加拿大的多倫多國際電影節(jié)以及捷克的卡羅維發(fā)利電影節(jié)是國際電影聯(lián)合會(huì)認(rèn)可的國際五大電影節(jié)；也是世界四大藝術(shù)電電影節(jié)之一（德國柏林電影節(jié)、意大利威尼斯電影節(jié)、法國戛納國際電影節(jié)、俄羅斯莫斯科電影節(jié)）。
    穆勒是電影行業(yè)的老鳥，金牌老混混，由他擔(dān)任制片及聯(lián)合制片的多部電影都在各大電影節(jié)獲獎(jiǎng)，如張?jiān)獙?dǎo)演的《過年回家》奪得第56屆威尼斯電影節(jié)五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；《無主之地》獲第74屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)；《無記名投票》獲第58屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等，不過他從事電影管理事業(yè)更加出色。
    早在1979年，他在都靈獨(dú)立創(chuàng)辦了“電的影子”電影節(jié)，第一次把華夏電影大規(guī)模地呈現(xiàn)在國際領(lǐng)域，由于反響良好而成為當(dāng)時(shí)都靈的傳統(tǒng)項(xiàng)目。之后他又擔(dān)任了柏沙盧電影節(jié)、鹿特丹電影節(jié)主席。1983年，他在柏沙盧電影節(jié)安排了“亞洲電影面面觀”單元，組織專題放映香港電影。
    1986年，穆勒在電影研究和組織方面的突出才華引起了威尼斯電影節(jié)的注意，他們請(qǐng)馬可專門負(fù)責(zé)亞洲的選片工作，從此，他擔(dān)任該電影節(jié)選片委員會(huì)的亞洲區(qū)選片工作長達(dá)18年之久，上任第一年，他就將凌子風(fēng)導(dǎo)演的《原野》（姜文、劉曉慶主演）送到了威尼斯電影節(jié)，這也是華夏大陸第一部參加國外大型影展的影片，他還將陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》介紹到洛迦諾電影節(jié)，甚至最后電影獲得銀豹獎(jiǎng)，也是由他代為上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，第一部在威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)的華夏電影、張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》同樣也是由他推薦的。