作了，馬克則有些不自然，這是他們分手后首次合作，倒是布萊克有些落落大方，應該是沒有受以前的事影響。
    因為馬克的劇組足夠大牌，開出的支票也大方，演員們都空出檔期，提前的進組排練，都是在等馬克這個超級大牌。
    這一點大家都理解，奧斯卡前后是電影公司最忙的時侯，也是收獲的季節，令人欣慰的是馬克的mm取得巨大的成功，他也準時的進組，開始了掌鏡生涯。
    《老無所依》是科恩兄弟的登峰造極之作，其電影獨具魅力的審美風格和其黑色敘事基調上，讓作為黑色電影奇才的科恩兄弟，在電影視覺影像的呈現上也極富個性，凝重陰郁的鏡頭、哥特式的鬼魅風格、陰冷壓抑的色彩交織在一起，科恩兄弟的影片將黑色電影的影像特質淋漓盡致地呈現在觀眾眼前，令人過目難忘，黑色元素充斥在其電影中，無論是在環境場景的設計上，還是在光影的調度、色彩的使用上，都有突出的表現。
    科恩兄弟的黑色電影以其個性鮮明的敘事風格、獨具魅力的影像世界、類型雜糅的幽默戲仿在米國電影界占據著一席之地，為好萊塢電影的發展注入了新鮮的血液，作為當代獨立電影的旗手，科恩兄弟無論是在黑色電影的表達技巧方面，還是在電影劇本的構思方面，都有獨到的見解，其犀利的黑色影像是其獨家的招牌。
    其電影風格與馬克以前的風格完全不同，不過馬克以前既有把超級英雄玩得深刻的《蝙蝠俠之開戰時刻》，又有《暮光之城》這種淺薄到極點的偶像電影，影評界對馬克是三觀盡毀，對于他整一部暴力的黑色幽默電影出來，他們也不覺突兀，甚至有人稱，馬克才是鬼才，鬼才知道他想什么。
    好萊塢擁有這雅號的是痞子昆汀，公力的暴力美學大師。
    作為科恩兄弟的登峰造極之作，馬克認為沒有什么好改動的，照搬就是，他對于老無所依的主題是誰解深刻的，生活不可依靠，規則不可依靠，自己也不可依靠，這世界無可依靠的，老無所依的主題，像是經過許多年，終于要從里面透到外面來一樣，科恩兄弟原來要說、已說，而不明說，兀自在電影技巧、畫面文體（也許該稱畫體、鏡體）中游戲著，《老無所依》中，技巧因純熟而自然成為背景，成為房屋不可見而不可缺的內部支柱，主題不再藏到后面，明說了出來。
    換句話說，科恩兄弟原先是先有了無所依的主題，然后借這個主題來玩電影；現在電影玩到頂點，再無可玩的技巧，于是就調動起這些先有的技巧，借技巧來把無所依的主題說得透徹。
    只要保持這故事，這風格，就可以復制出一道與眾不同的科恩兄弟風味大餐，這種完全不同于以前的風格，應該會給人以驚艷的感受。
    因為《老無所依》差不多算是公路片，外景居多，幾乎沒有什么稱得上是固定的場景，所以他們組成了一個龐大的房車隊，方便移動拍攝，主演們都分到了一輛房車，保證了生活質量，而馬克當然是開著那一輛奔馳大巴改裝的豪華房車出來，他這倆車本來就是為他外出拍戲時而訂購的，現在是派上用場。
    為了保證原汁原味的八十年代西部風格，他們選擇在西部一些僻遠貧窮地區拍攝，這些地方許多的地方都保留著八十年代的房子和建筑，乍一進來，還以為是身處八十年代呢？