《老無(wú)所依》是科恩兄弟闖蕩好萊塢二十五年之后的巔峰之作，也是這部作作，讓他們走進(jìn)奧斯卡殿堂，稱得上是一部?jī)?yōu)秀之極的佳作。
    影片在敘事上所設(shè)置的線索有兩條:主線是一個(gè)追殺與逃亡的故事，情節(jié)緊張刺激，而輔線是一個(gè)老警官面對(duì)社會(huì)混亂現(xiàn)狀的無(wú)可奈何，這條線索看似游離于劇情之外，但是串起了整個(gè)影片和調(diào)節(jié)全片節(jié)奏的基本要素，馬克安排的犯罪現(xiàn)場(chǎng)這條主線一直緊緊吸引著觀眾的注意力，讓觀眾保持著高度的緊張，隨后馬克對(duì)緊張的節(jié)奏進(jìn)行重新把控，影片巧妙地適時(shí)穿插節(jié)奏相對(duì)緩慢的輔線劇情，來(lái)調(diào)節(jié)觀眾的情緒，使得兩條線索節(jié)奏相輔相成，形成和諧統(tǒng)一的整體。
    而同時(shí)，馬克巧妙地運(yùn)用雙線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，給觀眾展現(xiàn)了主線與輔線人物所面臨的截然不同的人生境遇和行事方式，以形成強(qiáng)烈的對(duì)比和主旨的提升。一方面在主線劇情極富攻擊性的畫(huà)面和情節(jié)中，展現(xiàn)了以齊格作為象征的一群人的混亂、無(wú)序和罪惡，非常鮮明地將齊格身上所具有的在這個(gè)充滿浮躁的時(shí)代背景下個(gè)人身上的野性和沖動(dòng)展現(xiàn)的淋漓盡致。
    另一方面，又依靠輔線對(duì)老警官?gòu)男蜗螅黠L(fēng)到內(nèi)心的全方面刻畫(huà)，徹徹底底地顯露出了人物身上與時(shí)代不太一致的氣質(zhì)與風(fēng)格，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)這一代邊緣人的真切同情和悲憫，兩者相輔相成，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，極大地增進(jìn)了影片人文關(guān)懷主旨的流露。
    而這旅館戲更是令人拍案叫好，它是以沉郁的冷色調(diào)為主，在這部影片中的沉郁色調(diào)在悲愴劇情的帶動(dòng)下，顯得十分地令人沮喪和同情，而影片室內(nèi)場(chǎng)景熟悉的光影運(yùn)用也讓人感到神秘且緊張，影片冷峻的整體色調(diào)突出了本片黑色、低沉、孤獨(dú)的主題，攝影師沃利完美的理解馬克的理念，將光亮的戶外與黑暗的室內(nèi)場(chǎng)景形成強(qiáng)烈對(duì)比，再加上荒涼的風(fēng)景，讓整部電影呈現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)魘般的世界。
    值得留意的是，攝影師通過(guò)屋內(nèi)外的對(duì)比展現(xiàn)了兩個(gè)世界的不同生存環(huán)境，光線強(qiáng)烈的戶外象征的就是這個(gè)充滿了爭(zhēng)搶和拼殺的時(shí)代，這個(gè)世界中充滿了人性的欲望和執(zhí)念，而這正是老警官貝爾無(wú)法適應(yīng)和面對(duì)的世界，因此他的困境就如導(dǎo)演刻畫(huà)的光線暗淡的旅館屋內(nèi)一樣，充滿了被時(shí)代落下的落寞和無(wú)奈。
    而影片從頭至尾幾乎沒(méi)有任何配樂(lè)，伴隨著那些人那些事的只有荒漠之上的風(fēng)聲，無(wú)窮無(wú)盡的風(fēng)默然地吹過(guò)，除了喧囂世界留下的嘈雜噪音，再無(wú)任何值得人留戀的美好音符，馬克通過(guò)主體配樂(lè)的靜默和躁動(dòng)的殺戮聲音做對(duì)比，刻畫(huà)出了殺手的狂妄肆意和老警官面對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈與悲愴。
    本片較多的運(yùn)動(dòng)攝影的使用對(duì)于影片整體風(fēng)格的形成起著至關(guān)重要的作用，摩斯在槍?xiě)?zhàn)現(xiàn)場(chǎng)小心謹(jǐn)慎的尋找活口時(shí)，推拉搖移鏡頭的綜合運(yùn)用使情節(jié)始終充滿了危機(jī)四伏的感覺(jué)，觀眾禁不住擔(dān)心會(huì)有人突然出現(xiàn)攻擊摩斯，摩斯在旅館之中激烈交戰(zhàn)的場(chǎng)景中，稍帶晃動(dòng)的跟拍鏡頭讓觀眾更加真切的感受到了當(dāng)時(shí)氣氛的緊張，可以說(shuō)這場(chǎng)戲?qū)⒂^眾情緒調(diào)到了最高點(diǎn)。
    同時(shí)，馬克通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)的交替切換展現(xiàn)了老警官全力追鋪殺手時(shí)的奮力和堅(jiān)持，也通過(guò)特寫(xiě)和近景鏡頭展現(xiàn)了老警官最終對(duì)事件感到無(wú)能為力時(shí)落寞悲愴的動(dòng)作和深情，通過(guò)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中對(duì)于殺手的冷血無(wú)情和老警官貝爾使勁渾身解數(shù)后的無(wú)力感形成強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)一步表現(xiàn)了兩個(gè)人物在同一個(gè)時(shí)代下的不同境遇。
    此外，通過(guò)摩斯和齊格之間的生死拼殺的刻畫(huà)，交織著與墨西哥人、毒品商、私家偵探，以及警方之間的較量場(chǎng)景，在這無(wú)休止的競(jìng)爭(zhēng)也隱隱傳達(dá)出了全片中一個(gè)故事背后的隱喻，那就是在米國(guó)社會(huì)的文化模式中，生活就是一場(chǎng)優(yōu)勝劣汰的競(jìng)爭(zhēng)，無(wú)論是影片中的人物還是在米國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都是這樣競(jìng)爭(zhēng)的參與者，有人被拒之門(mén)外，有人暢行無(wú)阻，既殘酷又讓人同情。
    馬克在影片中延續(xù)了原著對(duì)邊境人生存狀況的關(guān)懷與對(duì)生命形態(tài)的悲劇性思考，再加上馬克用簡(jiǎn)約而豐富的鏡頭語(yǔ)言、張弛有度的敘事節(jié)奏與黑色幽默元素的靈活應(yīng)用，影片成功地呈現(xiàn)出一幅邊境之上寓言式的圖景，馬克在對(duì)影片整體藝術(shù)性的良好把握的基礎(chǔ)上，加深了對(duì)社會(huì)問(wèn)題和命運(yùn)無(wú)奈的探討與反思，可以說(shuō)，這部影片無(wú)論在影像還是主旨上，都稱得上是一部極為優(yōu)秀的經(jīng)典作品。
    這部電影的關(guān)鍵是對(duì)導(dǎo)演理念的理解，這是一部導(dǎo)演風(fēng)格十足的作品，馬克沒(méi)有擔(dān)心演員的表演，老的是老戲骨，年輕的年輕一代中的佼佼者，他們可以完美的達(dá)到馬克的要求，但更為關(guān)鍵的是他們必須了解馬克的想法，才能營(yíng)造出那種獨(dú)特魅力。
    這作品是科恩兄弟二十多年沉甸的作品，在許多細(xì)節(jié)上都可以看出他們一脈相了承的黑色暴力風(fēng)格。
    在鏡頭用法方面，頭一個(gè)西部鏡頭的緩慢空曠，和《冰雪暴》里大雪接天連地的空曠情緒一個(gè)步調(diào)；電影里人人覺(jué)得自己可以控制事情的發(fā)展，而事情不受任何人控制，總歸失控的情節(jié)，從第一部《血迷宮》里就開(kāi)始了；
    人物說(shuō)話腔調(diào)的拿捏，言語(yǔ)的文體，《老無(wú)所依》和任何一部科恩電影一樣，既不在生活中，也沒(méi)有哪個(gè)小說(shuō)家會(huì)在