要彷制鈞窯瓷，柴窯點(diǎn)火前，還必須關(guān)注一下詳細(xì)的天氣預(yù)報(bào)。
    如果天氣的條件不是很好，就需要注意了。
    但是，制胚完成，也不能拖得時(shí)間太久。
    入窯燒制，三天開(kāi)窯。
    這時(shí)，往往一窯四五十件志鈞盞，只有寥寥幾件精品，折合下來(lái)精品率僅有5%。
    但是，就算只有兩件精品，也能讓業(yè)內(nèi)人是交口稱贊。
    手工拉坯制作的“志鈞盞”，裝飾手法采用跳刀紋、旋紋、鈞釉、天目釉。
    造型關(guān)鍵的口與足，精修出微足、高足、翻口、斂口等。
    不同裝飾手法的組合，帶來(lái)的是不同的視覺(jué)體驗(yàn)。
    結(jié)合柴燒工藝，或施窯變多彩的鈞釉，或無(wú)釉裸燒，使得一款小小的茶盞，可以呈現(xiàn)的風(fēng)格面貌多達(dá)近百種。
    俗話說(shuō)差之毫厘，謬以千里。
    有些感覺(jué)上的東西并不牢靠，需要反復(fù)的做出成品進(jìn)行對(duì)比，才能確定哪一種更好。
    “更好”，是所有制瓷匠人對(duì)鈞瓷藝術(shù)的追求，陳文哲自然也不能例外。
    只不過(guò)，他之前就做過(guò)鈞窯瓷，現(xiàn)在自然不會(huì)在做。
    但是，不做鈞瓷，他可以做點(diǎn)哥窯瓷。
    真正說(shuō)起來(lái)，宋代五大名窯當(dāng)中，官窯、哥窯、鈞窯，三者的相似之處實(shí)在是太多了。
    宋代名瓷中，官窯、哥窯、鈞窯均是宋瓷中的珍品。
    這些精美的瓷器不僅具有實(shí)用功能，更是一種用來(lái)珍賞的陳設(shè)之瓷。
    功用相同，又處在同一個(gè)時(shí)代，相似之處是難免的。
    采長(zhǎng)補(bǔ)短，借鑒別人的頂級(jí)技術(shù)，哪一個(gè)時(shí)代都有。
    當(dāng)然，借鑒歸借鑒，總不可能最后做的瓷器一模一樣。
    所以，從瓷器的造型、胎釉、支燒方法等，官窯、哥窯、鈞窯瓷器的特色都不相同。
    宋代名瓷中，官窯、哥窯、鈞窯均是名揚(yáng)四海的宋代著名瓷窯。
    北宋官窯的窯址至今并未找到，而且文獻(xiàn)記載的資料也較少。
    哥窯的窯址也并沒(méi)有確切的發(fā)現(xiàn)，這更加增添了哥窯瓷器的神秘性。
    哥窯瓷器造型精美，器身布滿了裂紋，這種帶有缺陷之美的瓷器傳世品極少，所以堪稱為我國(guó)珍貴的瓷器。
    鈞窯的發(fā)展十分清晰，從北宋至金元時(shí)期，鈞窯一直燒造。
    官窯和鈞窯先不說(shuō)，先說(shuō)哥窯。
    宋代哥窯瓷器的造型，主要是以陳設(shè)瓷和彷古瓷為主。
    葵口碗、五足洗、弦紋瓶、菊瓣盤(pán)、三足爐、八方杯等均是常見(jiàn)器物。
    宋代哥窯瓷器的胎體非常致密，一般呈灰色、土黃色，或者深紫灰色。
    宋代哥窯瓷器的釉色主要有粉青、翠青、灰青、灰黃、米黃、月白等多種。
    哥窯瓷施釉較薄，呈酥油光澤，也具有“金絲鐵線”特征。
    哥窯瓷器的支燒方法，主要采用施釉裹足支釘燒。
    同樣作為宋代皇家御用瓷器的哥窯瓷器，哥窯是宋代五大名窯中最為神秘的一種。
    在它的身上有著不少不解的謎團(tuán)，比如哥窯是官窯類同的一個(gè)窯口，而且非常接近。
    它也有紫口鐵足的特征，也開(kāi)片。
    那么它有多接近呢，見(jiàn)過(guò)哥窯和官窯瓷器的，只要對(duì)比一下，就知道其接近程度。
    這種相似度，有時(shí)候連專家都分辨不清。
    有時(shí)候區(qū)分它，確實(shí)是一個(gè)很困難的事情。
    這一切都是因?yàn)椋窌?shū)記載都不太祥。
    那傳說(shuō)中，哥窯是這么出現(xiàn)的？
    嘉靖45年刊刻的《七修類稿續(xù)稿》中稱，哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣。
    南宋時(shí)有章生一、生二弟兄，各主一窯。
    生一所陶者為哥窯，以名故也，章生二所陶者為龍泉以地名。
    這部古籍中說(shuō)的是：哥窯和龍泉窯，都在今天的江浙的龍泉縣，在浙南地區(qū)。
    南宋時(shí)候，他認(rèn)為有兄弟兩個(gè)兄弟，哥哥燒的就叫哥窯，弟弟燒的叫龍泉，這是嘉靖時(shí)期的一種說(shuō)法。
    只要是認(rèn)真研究過(guò)哥窯的，就知道這種說(shuō)法并不太靠譜。
    不說(shuō)其他，只說(shuō)龍泉窯瓷器和哥窯的區(qū)別，那就太大了。
    既然是親的兩兄弟，技術(shù)出自一個(gè)地方應(yīng)該不難想象吧？
    那么他們制作出的瓷器，為什么差距那么大？
    陳文哲對(duì)于龍泉青瓷十分有研究，對(duì)于哥窯也很了解。
    先不說(shuō)龍泉窯的作品都是什么樣，先說(shuō)哥窯，他跟官窯就太像是了。
    不說(shuō)其他，只是一個(gè)外部特征，其相似度就太高了。
    第一個(gè)特征就是金絲鐵線，這是它的典型特征。
    所謂金絲，是細(xì)碎的開(kāi)片呈黃色。
    鐵線是黑色的開(kāi)片，呈黑色。
    而金絲鐵線在古代還有一種說(shuō)法，叫文武片。
    指的是開(kāi)片的大小，因?yàn)橐话愕浇鸾z這塊兒，開(kāi)片都比較細(xì)小。
    到鐵線這，都是大塊。
    金絲鐵線它這個(gè)特征，實(shí)際上是陶瓷燒造中的一種缺陷美。
    他在陶瓷燒造中當(dāng)中，由于胎和釉的膨脹系數(shù)不同，所以它出窯以后，它又就會(huì)開(kāi)裂。
    它會(huì)怎么開(kāi)裂呢？如果