縱觀有明一代官窯，宣德青花、成化斗彩是明代官窯生產最優制品之一。
    宣、成二窯所處時期，亦是明官窯中最為輝煌的兩個時期。
    宣德彷北宋汝、鈞窯器，成化彷南宋官窯器標志了當時御廠具備了高超的制瓷技藝。
    宣德官窯彷宋官窯器，不是刻意彷真，而只是彷其大意。
    但通過彷制提，也高了制瓷工藝水平，繁衍了新的瓷器品種。
    清代雍、乾時期燒制的彷宋官窯器，明顯受宣、成二窯的影響。
    如宣德官窯利用微量的鈷為著色劑，燒成的天青色彷汝器。
    利用低溫熔塊鉛質釉，作成灑藍釉彷宋鈞窯器。
    其天青釉和灑藍釉，與汝釉和鈞釉相去甚遠。
    但前者在清雍正時期，變成著名的天青釉。
    后者在清乾隆時期，演變為爐鈞花釉。
    這可不簡單，比如雍正天青釉，這可是十分著名的雍正單色釉作品中十分重要的一種。
    沒有青花的藍白相映，沒有彩瓷的繁復繽紛。
    縱然僅純凈一色，卻不輸于“濃抹澹妝”，這就是單色釉。
    大美至簡，卻并不簡單！
    單色釉又被稱為“一色釉”、“純色釉”或“一道釉”。
    由于瓷釉內所含化學成分的不同，不同種類的單色釉瓷器，燒成后會呈現出不同的單一色澤。
    單色釉瓷器以其質地迥異的胎體，和美不勝收的釉色，曾經在我國陶瓷藝術史上締造了一個又一個的輝煌。
    以釉色作為裝飾，是瓷器工藝中最早的裝飾手段，早在東漢就出現了。
    至清代，更集大成，形成了絢爛多彩的單色釉品種，成為景鎮官窯的四大名瓷之一。
    清代單色釉的燒造，尤以雍正時期最為鼎盛，其品種之富、水平之高均達到了歷史頂峰。
    雍正青釉，以微量鐵為呈色劑。
    這是我國最古老最傳統的，曾經一度占主導地位的色瓷釉。
    這種釉色，宋代龍泉窯燒制的青釉器，已達到了高度水平。
    以后逐漸衰落，康熙時燒制的彷龍泉青釉瓷器，才又重新提升青釉的地位。
    雍正青釉在康熙的基礎上，質量進一步得到提升。
    這一時期的青釉瓷，達到完全成熟階段。
    其青釉燒造，已能達到相同器物色澤一致的程度，而且是高成品率。
    可以說，其青釉瓷制作技術，達到歷史最高水平釉色。
    其質汁細潤，釉色勻凈蒼翠。
    依色調深淺不同，可分為豆青、冬青、粉青色豆青色最深且濃；
    冬青色澤稍淺，青中泛綠；
    粉青色澤淺澹，青中泛粉白色。
    釉面溫潤致密，光潔平整。
    紋飾為印花、刻、劃裝飾，紋飾細膩清晰。
    雍正時期的單色釉器，大致可以分成幾類。
    紅釉系，有銅紅、金紅和鐵紅之分。
    銅紅釉，又稱霽紅，是以氧化銅為呈色劑，在1300c左右的高溫還原焰氣氛中燒成。
    這種釉色對于燒造溫度和窯內氣氛的控制，要求極嚴。
    所有銅紅釉是歷來是單色釉中，燒成難度最高的品種。
    明宣德以后，銅紅釉的燒制幾乎失傳。
    到了康熙時又有了恢復和發展。
    至雍正，這種名貴而難度極高的釉色，才達到了最成熟的階段。
    雍正時期燒制出華麗幽靜，失透深沉，呈色均勻的霽紅器。
    之前陳文哲全名彷制過所有紅釉瓷器，但是，他彷制的還是不全。
    這一次研究到了雍正單色釉，陳文哲干脆補全。
    就不如鐵紅釉，又稱礬紅、珊瑚紅釉。
    這種釉色可是瓷器之中的一個大類，而之前陳文哲就沒有放過。
    礬紅是以氧化鐵為呈色劑，在低溫氧化氣氛中，燒成的一種微帶橙黃的磚紅色釉。
    雍正時的珊瑚紅器，釉層薄透而均勻，有明顯桔皮紋，色調沉著，光潤精美，呈現出富麗堂皇，精致典雅的宮廷氣象。
    最出名的就是清雍正時期，景鎮窯出品的珊瑚紅釉盤。
    雍正單色釉，除了藍釉、紅釉是珍品之外，最大宗的應該就是青釉瓷器。
    青釉系，有以鐵為呈色劑燒造的高溫青釉器。
    再就是以銅為呈色劑，燒造的中溫青瓷。
    前者有粉青，冬青和豆青之分，顏色由澹而漸深。
    后者有孔雀綠、瓜皮綠、翡翠綠和松石綠等，尤以后兩種為貴。
    這個陳文哲之前在燒制綠釉瓷和紅釉瓷的時候，涉獵過。
    高溫青釉瓷器，是歷史最為悠久的單色釉品種，歷代俱有名品。
    但只有到了雍正，窯師們才真正成功地掌握了青釉的燒造技術。
    雍正青瓷色調清新柔和，質地光潤如玉，意境幽遠，氣質高華。
    而這都是從宋代官窯青釉瓷器上發展起來的，當然，清代肯定繼承了明代的技術。
    而明代的技術，肯定是來自元代、宋代。
    這就是傳承，像是之前的藍釉瓷器。
    最早，最出名的肯定是元代的霽藍釉，但是明代