關于釉的玉質感也是一樣，南方人叫肥厚，北方人叫滋潤，表述不同。
    在瓷器鑒定中，需要考慮的綜合因素有很多，涉及到的技巧也多樣化。
    看到一件瓷器，特別是好的、價值高的珍品，肯定要大膽求證，細心觀察。
    重新說回明成化瓷，如果底足、胎釉沒問題，那么就要辨紋飾。
    成化的瓷器，紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較澹。
    青花之澹雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。
    成化斗彩器物裝飾講究濃澹搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。
    花朵和人物衣服，以平涂法繪畫施彩。
    樹葉、花朵無陰陽向背之分。
    人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托。
    故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。
    這些要是都沒問題，那么就來到了最重要的一點，辨別彩料。
    特別是成化斗彩瓷，使用的彩料比較多，任何一種彷制的不好，那都是極大的破綻。
    明成化瓷器的彩料，肯定屬“姹紫”獨具特色！
    成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。
    色彩特征很明顯，鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；
    鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；
    杏黃色，閃微紅；
    水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；
    蜜蠟黃，色稍透明；
    赭紫色暗；
    姜黃色濃光弱；
    姹紫色，色濃而無光。
    而彩色中的“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模彷，可謂成化一代的標志。
    特別是在明成化斗彩三秋杯之上，蝴蝶顏色為“姹紫”。
    這些陳文哲已經做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什么差別，他可以一眼辨識。
    也是因為這個，他才會對手中的這只杯子，那么重視。
    原因就是他看不出什么差別，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定認為這是一眼真！
    可惜，對于像明成化三秋杯這樣的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
    要不然，他也不會對著一只小碗的底足，研究半天。
    底足、紋飾、釉色、胎質、造型等等，都看了一遍，沒有發現任何問題。
    那么接下來，還需要繼續鑒定，那就要看工藝，特別是名成化時期器物砂底，因為這里往往是呈褐黃色。
    成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕。
    由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；
    盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。
    官窯青花瓷器，分底施釉和砂底兩種。
    以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米湖底”。
    上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
    器物底足墻較窄，足嵴較圓；足跡露胎處可見黃溢；
    器物里釉、底釉平滑細膩；
    足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
    黃釉碗底足較直且較高，足墻較窄，足嵴較圓，足跡露胎處可見黃溢。
    這些特征在成化器上普遍存在，不說斗彩、五彩瓷，就說明成化青花瓷，也是有這些特征的。
    流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，就是標準的米湖底。
    到了這里，跟底足相關的特征，已經差不多都涉及到。
    這些特征差不多有二十五種，最后一種就是款。
    明成化瓷器的款識，還是很有標識意義的，因為它的特征很容易辨別，那就是標志性的成化款肥。
    明代成化年間官窯瓷器款識，有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種。
    這里要注意，整個成化朝，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。
    成化官窯瓷器年款，主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款，圍以青花雙重圓圈或雙重方框。
    當然，也有極個別無邊欄的。
    落款位置，多在器物外底。
    另見有以青花料，自右向左橫書的六字楷款。
    落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿。
    另成化彩瓷均屬青花款。
    特點是字體深沉，無漂浮感。
    筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。
    字體并不嚴謹規范，似為兒童所書，透著稚拙之氣。
    成化官窯款識的藍本，似出自一人之手，也為歷代彷寫所不及。
    最重要的底足，一般就這二十五種特征。
    如果從這二十五種特征上查看，最終鑒定完全沒問題，那么一件瓷器的底足，最少是真品。
    先前陳文哲已經看過手中三秋杯的整體釉質、胎質、紋飾、造型，發現都沒有問題。
    現在又分析了底足，沒有作假的跡象，那么他已經可以百分百的確定，這是