驗收專家組認為修復之后的五牛圖圖卷，在補配處全色及接筆不露絲毫痕跡，與原畫保持了統一。
    表工精良，表件平整、美觀，達到了較高的裝表修復水平。
    這就是陳文哲眼前這副畫的價值所在，它就是有當年修復五牛圖的專家組，組團復制出來的。
    這雖然是一幅彷品，但是，能夠修復五牛圖，能夠做到“補配處全色及接筆不露絲毫痕跡，與原畫保持了統一”這等水平，復制出來的五牛圖，能差了？
    要知道真品五牛圖，2021年才公開展出，就算這樣，也不是誰什么時候都能見到的。
    而他陳文哲能夠得到這么一幅彷品，還能放在他的私人博物館中展出，那是多么幸運？
    張一杰絕對是用心了，要不然這么一幅彷五牛圖，可不是那么容易得到的，有錢都買不到啊！
    唐朝詩人韓愈的《馬說》里有一句話：“千里馬常有，而伯樂不常有”，講的是有才能的人懷才不遇。
    將這句話放在文博界同樣適用：“寶貝常有，而識寶人不常有”，不是每一件寶貝都會有伯樂將其相中。
    我國有眾多珍貴的文物或被收藏于各大博物館；或長埋于地下；或散落在民間的各個角落；或流失海外；
    還有一些由于人們文物保護意識薄弱，被誤認為是普通器皿甚至被損毀，成為考古史上的重大悲劇。
    當然，也有被發掘之后，被保護、修復的寶貝。
    像是五牛圖，就是這么一件，它被國內最頂級的專家修復。
    而在修復過程當中，還復制了一份。
    張一杰、曹慶春和鄭宇，都送上了一件寶貝，那么李金鯉呢？
    他們三個是陳文哲的同宿舍同學，而李金鯉則不同。
    但是，現在他們都算是功成名就，也算是小有成就的成功者，自然不會隨便應付陳文哲。
    李金鯉也不能例外，所以他也是精心準備了一件禮物。
    無獨有偶，他送的那件東西，也是一件復制品。
    “師兄，你可以啊！”
    當看到那長長的鏤空青銅器的時候，陳文哲還是感覺十分驚訝。
    李金鯉笑了起來：“這里面還是你的功勞，如果沒有你，別人會給我面子？要知道這東西就算是復制品，也是國寶級的，它放在國內任何一家博物館，都可以當做寶貝展出。”
    一邊看，陳文哲一邊點頭，這是一件青銅禁，準確的說應該是，春秋云紋銅禁。
    國寶云紋銅禁剛剛被發現的時候，破損的不成樣子，最后也是被修復的。
    春秋云紋銅禁，整體用失蠟法鑄就，工藝精湛復雜。
    2002年，被國家文物局，列為首批64件禁止出國（境）展覽文物之一。
    這件復制出來的春秋云紋銅禁，禁長也是103厘米。
    這就是一米多，而它通長124厘米、禁寬47.3厘米、通寬68.3厘米、禁高14.5厘米、通高29.5厘米。
    整件銅禁重達95.5公斤，呈長方形。
    這么大的青銅器，那它的造型又是什么樣子的呢？
    十二條龍形附獸昂首鼓腹翹尾；頭頂的冠飾與兩旁的角飾都是浮凋透孔云紋，獸尾插著尾花。
    獸首面對禁面張嘴吐舌，舌頭翻卷著至于禁面上邊，其狀像是眼睛在盯著禁上的美酒，垂涎欲滴。
    禁底有12個龍形獸，支撐著禁身，挺胸凹腰。
    云紋銅禁由禁體、12條龍形附獸、12條龍形座獸三部分組成。
    禁體由禁面及四周側壁組成，壁厚不足5厘米，中空。
    在銅禁不足5厘米的厚度中，有五層結構。
    第五層，由特粗直銅梗組成口字型;
    第四層細銅梗，一端附著在第五層口字型銅梗上，平伸后彎曲向上或者向，上分叉后支撐第三層銅梗;
    第三層銅梗為較細直梗;第二層立于第三層銅梗上，是逐漸變得更細的小圓立柱或者下面分叉的人字形立柱。
    這四層銅梗穿插連接，形成一一個長方形的框架，支撐著云紋圖桉，起到穩定及承重作用。
    第一層亦是最外面一層是云紋，大多由c形紋、變形人字紋和x形紋組成，它們互相交錯但不交叉，形成透凋的云紋平面。
    禁面中間由一塊長方形平面銅板組成，在銅板的背面有一根起加強作用的橫梁。
    底座四角及禁下端，承托銅禁的12個座獸的臀部上方，有12個澆口，澆口處留有殘柱。
    在禁側底邊，每兩個座獸的中間點，有12個冒口痕跡。
    禁的四周攀附著12條龍形怪獸，前后各四個，左右兩側各2個。
    附獸與禁體是卯榫結合，禁體上有12個榫頭，12個附獸的肚子上各有一個卯。
    足獸也是如此，禁底部有12個凸出的柱狀，足獸腰部有一個孔，可以穿插進去。
    就是這么一件又大，器型有復雜，做工又精細的青銅器，當時發現的時候，看著就如同=一團團殘渣！
    那是1977年夏末，南河省西南部的丹江水庫水位下降。
    一座深藏在水庫之下的千年古墓被沖開，大批的