色地三彩器物以大瓶、大罐、大盤、香薰等陳設(shè)瓷為多。
    在一摞大盤之中，陳文哲還發(fā)現(xiàn)了黃地紫綠衫。
    這種釉色的瓷器，以盤為主，外壁繪三彩葡萄、云鶴、朵花、蟠縭，盤內(nèi)劃龍紋并填紫綠衫。
    底有青花或紫釉題款，款上罩黃釉。
    這種盤，整個(gè)清代都在生產(chǎn)。
    再就是墨地三彩，這種素三彩瓷是地釉先施綠釉，再施黑釉。
    問世以紫黑釉勾勒再填黃、綠、紫、白色。
    有的在墨地開光中，繪白地三彩。
    墨地三彩稀如晨星，民初多有彷制。
    還有一種虎皮三彩，清末民初彷制的也比較多。
    這是以黃、綠、紫三彩相間點(diǎn)染成虎皮狀斑塊，釉面光亮變幻。
    器物有盤、碗及福祿壽三星，均胎骨致密沉重。
    其實(shí)，不管是什么樣的三彩，都脫離不了釉色。
    而三彩最早的其實(shí)就是唐三彩，所以到了清代，又衍化出三彩瓷塑。
    一類唐三彩俑，將凋塑和釉彩結(jié)合起來，有仙佛、禽獸、鬼怪及福祿壽字壺均胎質(zhì)堅(jiān)致，造型生動(dòng)。
    三彩康熙已很少生產(chǎn)，晚清光緒及民國初出現(xiàn)過一些彷制品，也相當(dāng)精美。
    而之前陳文哲發(fā)現(xiàn)的瓷器碎片，大部分是明代三彩瓷。
    那些明代制品，相比清代素三彩瓷器，品種少了點(diǎn)，但是器型、紋飾、釉色，卻一點(diǎn)也不差。
    明代素三彩，是在唐宋三彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。
    只是隨著瓷器燒制技術(shù)的提高，御廠改用素?zé)商ゴ嬉酝乃責(zé)仗ァ?
    這一變革不僅進(jìn)一步增大了“素胎”的機(jī)械強(qiáng)度，也提高了成品的精美程度，成為明清三彩與唐宋三彩的最大區(qū)別。
    根據(jù)這點(diǎn)，又可將素三彩進(jìn)一步劃分為“素三彩陶”與“素三彩瓷”兩大類。
    景鎮(zhèn)御廠在永樂宣德時(shí)期，已經(jīng)開始燒制各種簡(jiǎn)單的低溫復(fù)合彩釉瓷。
    色釉多為兩種，通常不叫“素三彩”，而稱“綠地醬彩”或“黃地綠彩”等。
    造型也主要以碗、盤、壺等日用品為主。
    類似制品，直到成化時(shí)期依然大量制作。
    為清晰表現(xiàn)繪畫圖桉，器身基本都使用錐刻紋做分界線。
    因燒制工藝尚不嫻熟，使用三種以上色釉的制品相對(duì)較少。
    而這一次，陳文哲發(fā)現(xiàn)，他們搶到的最多的，還是明代的素三彩。
    特別是其中的一些經(jīng)典，比如成化素三彩鴨熏，是明朝的典型素三彩制品之一。
    這種作品是由黃、綠、褐、墨綠、孔雀藍(lán)等多種彩釉組合而成。
    陳文哲還真沒想到，一艘貌似萬歷時(shí)期的沉船之上，居然還能打撈上來一只成化的素三彩瓷。
    《五代河山風(fēng)月》
    這可是大收獲，也讓陳文哲更加興趣盎然。
    “搶，速度快一點(diǎn)，遇到了其他人也不用客氣，不管是機(jī)器，還是潛水員，都要攻擊，反正我們的貨船已經(jīng)離開這片海域。”
    看到了好東西，陳文哲也就放開了高啟靜他們的手腳。
    之前他還害怕高啟靜他們太野，現(xiàn)在則無所謂了，誰讓他們?nèi)硕嘌b備好呢？
    最主要的是，他們下水的機(jī)器更多，價(jià)格也更便宜。
    還有，陳文哲有錢，他不怕?lián)p失。
    這樣一來，那些沒有多少資本，只能派潛水員下水的打撈船，就首先敗退。
    之后，有些資本，派遣水下機(jī)器人下水的打撈船主，也受不了損失，退出打撈行動(dòng)。
    而陳文哲這邊，人員就躲在船上，沒有一人下水。
    他們就派機(jī)器人下水搗亂，大不了就損失點(diǎn)錢財(cái)唄！
    愛拼才會(huì)贏啊，所以陳文哲贏了。
    他很快就有了更大的收貨，這一次不止是素三彩了，還有斗彩、五彩等瓷器。
    隨著一批批精美瓷器打撈出水，陳文哲也更加了解成化、嘉慶、萬歷時(shí)期的瓷器。
    比如，素三彩瓷在嘉萬時(shí)期，應(yīng)該還在繼續(xù)制作。
    只是斗彩、五彩等釉上彩的規(guī)模不斷擴(kuò)大，導(dǎo)致素三彩制作相對(duì)減少。
    而斗彩、五彩增多，自然也就可以大批量販?zhǔn)邸?
    當(dāng)然，因?yàn)楣に嚨膯栴}，這兩種瓷器的數(shù)量，還是相對(duì)較少的。
    除了這些，這里面還有另外一種瓷器，也出現(xiàn)在外銷瓷的行列。
    當(dāng)時(shí)，素三彩的減少，卻也讓另外一種瓷器增加，那就是法華彩瓷器。
    當(dāng)年的御廠還制作過大量的“法花”器，又稱“法華”、“琺花”等。
    該類器物同以上素三彩一樣，也是先經(jīng)過高溫?zé)瞥伤靥ィ缓筇钔靠兹杆{(lán)、黃、綠、紫、白等色釉裝飾，再低溫?zé)啤?
    不論從工藝流程還是原材料來看，它們都應(yīng)歸結(jié)為素三彩范疇內(nèi)。
    只是因?yàn)槿粘Ｉ钪腥藗冞^于強(qiáng)調(diào)其色彩，才稱其為“法花”，顯得與“素三彩”無直接關(guān)系了。
    可惜，這些從沉船中搶到的瓷器，都是明代的，一件清代的也沒有。
    這就確定了，這艘沉船，應(yīng)該是嘉萬時(shí)期的，絕對(duì)不可能是清代的。
    與明代制品相比，清代御廠制作