明珠料，在整個國產青料里屬于上品。
    然而想要燒制出翠毛藍，即便是珠明料也需要精心篩選。
    還要用先進的煅燒法加工，如此才有可能燒出翠毛色，也就是翠毛藍。
    這里面可以操作的地方，實在是太多了，所以想要燒成翠毛藍，還真不是多么容易。
    在陳文哲看來，其實一切的關鍵，就是在明珠料。
    一般青花發色，都是在于呈色劑在起作用。
    所以達到什么溫度，青花料就會呈現什么樣的藍色。
    現在溫度不一定了，那么就只能說明，青花料應該是有所變化。
    要不然，完全一樣的明珠料，為什么在同樣的高溫之下，不會全都燒制成翠毛藍？
    珠明料，是一種極其常用的青花料。
    特別是明嘉靖后，逐漸以珠明料為主要青料。
    珠明料中富含鐵質，還有其他元素，而怎么處理這些明珠料，就需要現代的檢測手段。
    這種技術，在古代并沒有，所以古代匠人們，就只能看天吃飯，看運氣得到翠毛藍瓷器。
    所以，在古代，珠明料大多拿來做紋飾類作品，拿來畫山水，并不多見。
    因其繪畫難度較高，燒制效果也不盡人意，敢于這么嘗試的人并不多。
    而燒造出翠毛藍，一直是每個匠人師傅的極致追求。
    它以胎釉精純，發色青翠，造型多樣，紋飾優美而久負盛名，這是清代歷朝青花瓷器都無法與之相比的。
    所以，歷史上有兩種青花瓷，是歷代青花之冠。
    一是宣德青花，另一個就是康熙翠毛藍。
    既然這么珍貴，這么難燒，為什么現在看來又有不少翠毛藍的作品呢？
    其實很多都不是翠毛藍，而是洋藍。
    初涉青花瓷者，往往對康熙翠毛藍和清末的洋藍分辨不清。
    它們的顏色似乎都差不多，幾乎是難以區別。
    洋藍，是清末的進口料，它的藍，也是風靡一時。
    洋藍非常的艷，但它的顏色在瓷器釉面上，顯得很漂浮！
    特別是顏色，毫無層次之感，只是一灘鮮艷的藍色。
    洋藍是清代中晚期，從德意志和霓虹等化工染料工業發達國家，進口的化學料。
    應該是分析純或化學純氧化鈷，呈色雖然也藍中泛紫。
    但因非常純凈，沒有天然礦物料蘇麻離青中的雜質和微粒，也沒有鐵銹斑。
    洋藍俗稱“洋料”，它由景鎮查裕順顏料店總經銷，其中以“墨鶴牌”為名牌。
    由于洋藍價廉“物美”，受到市場的歡迎。
    國產青料（珠明料）在市場競爭中處于下風，每況愈下，逐漸淡出了景鎮釉下裝飾材料市場。
    只有脫胎和粉定廠家，仍使用珠明料。
    洋藍對初學者來說，比較容易同蘇麻離青料、回青和珠明料在呈色（色感）上產生混淆。
    因為四者的呈色，都是青中泛紫。
    若認真觀察，它們還是有顯著性差異的。
    這是因為青料產地的不同，則青料中所含的不同元素有高低，故它們發色是豐富多彩的。
    “至正型”元青花用的蘇麻離青料、明代嘉靖、隆慶和萬歷三朝用的回青料和清末民初用的“洋藍”，都屬于進口料。
    蘇料含鐵量高，燒成后釉面有“鐵銹斑”出現。
    而回青和洋藍，都沒有“鐵銹斑”。
    它們的呈色，都有青中泛紫現象。
    但蘇料微紫、青翠靚麗，回青紫色較重但純正沉穩和耐看。
    珠明料發色藍正且美，與洋藍較易混淆，但珠明料純正沉穩；
    “洋藍”色澤顯得過于艷俗、不雅，青花飄在釉面之上，有撲面而來之感。
    回青料只在明代嘉、隆、萬三朝，由官府進口并限于官窯使用。
    文獻有對其嚴格控制的記載，但仍不斷流入民間配入民窯青花中使用。
    特別在隆慶朝六年中，御窯廠燒制官窯器的僅區區一次任務。
    所以，回青料流入民窯就很多。
    同理也證明，回青器物不全是官窯器。
    青料對比鑒識方法很重要，也是收藏家的基本功。
    掌握各種彩料的創制時間和使用年份（區間），非常有助于我們判斷瓷器真假和斷代。
    洋藍大約是在清中晚期才發明出來的，如果一件署著清順治或明代的瓷器紋飾中，有洋藍出現，就可斷定為贗品。
    現代收藏家不喜歡洋藍器物，當然洋藍料青花瓷也有精品。
    如一些胎料精細、制作雅致的晚清民國洋藍料燒制小件，已經越來越受收藏家親睞。
    再說康熙翠毛藍，它藍得很深沉，層次感非常強。
    有的甚至達到象波浪一樣，一層一層的深淺展現。
    而它的筆道，又非常清晰明麗，那怕是細如牛毛的筆跡，也是清晰可見。
    且發色淺淺沉于釉下，淺而明，絕無暈散之感。
    這也是翠毛藍的制作，要看運氣的一個重要原因。
    筆觸越是細膩，對于青花發色來說，要求就越高，因為青花或多或少，都有散暈的現象。