元代龍紋的爪子，以3趾、4趾居多。
    明代龍的第一第二趾，相對成蟹鉗狀，趾間距離比較相近，形若風車。
    清代第一第二趾舒展成一直線，爪子猶如踏在平地，有龍身騰舞、爪子卻著地受力的韻味。
    此外,龍身裝飾，在三朝多有變化。
    元代龍身喜飾鱗片紋，明代龍身飾網格紋、鋸齒紋較多，清代魚鱗紋常見，魚鱗多半帶有染點。
    元代龍紋構圖，突出雙龍追逐，或遨游云間的藝術效果,是雙龍者均為一龍昂首前瞻，一龍回首后望,前后呼應。
    明清布局著重立體感，雙龍的頭部，一高一低，上下應和。
    特別是清代的龍，身體常扭曲成弓形，其腹下有一段下墜，酷似蛇的腹部，為歷代龍紋所獨有。
    元代的龍紋的代表作，有景鎮窯生產的青花海水白龍紋八方梅瓶。
    通過這一件瓷器就能看出，元代龍紋瓷器很有特色，與先前龍紋變化不大，以站龍和游龍為多。
    因龍體型有細長頭小紋飾出現，整個龍紋給人以幼稚萌萌噠感覺，但是又不失矯健。
    元代瓷器龍紋周圍，往往襯以靈芝狀朵云，同時還襯以長長火焰紋等。
    元代還有一件很出名的龍紋，就是藍釉白龍紋盤,當然也有藍釉白龍紋大罐、梅瓶！
    其中經典之中肯定有牡丹,比如青花纏枝牡丹云龍紋罐，還有一些釉里紅牡丹云龍紋等等。
    牡丹紋，陳文哲已經做的很多，現在做龍紋，就不得不研究元代的工藝。
    元代陶工以線條勾勒龍紋的形狀，龍首作斜角側視狀，嘴巴微張，舌頭從中吐露。
    這個時期的龍，它那圓形的雙眼，有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起。
    頭部的毛發與腿上的關節毛，都呈飄帶狀。
    體表以細線描繪鱗片紋或網格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利。
    可到了明代的龍紋，就又有不同，也可以說是出現了極大的變化。
    明代龍紋、明代的青花瓷器，雖然是在元代的基礎上發展起來的，但是龍紋的形象,已經有了顯著的改變。
    這種改變表現在龍首、龍身及龍爪上，最為明顯。
    明代洪武年間的陶瓷龍紋，傳世不多，最有代表性的是金陵明故宮出土的洪武白釉紅彩龍紋盤。
    其龍紋的造型，基本上保持著元代龍紋的形狀。
    也就是頭小，頸細，身細長，鱗狀龍紋，周圍襯托以火焰紋，如意頭狀朵云；
    頭的疏毛和肘的毛比元代更少，僅三四條而已；
    龍爪五趾，改變了元代時三四趾的現象，而且這時的五趾相靠較近。
    永樂、宣德時期的龍紋，改變了前朝那種身細、頭小的幼稚龍形態，變得形體粗壯肥大，威武兇猛，形象高大。
    龍首比元代變大，上下顎較長，上顎比下顎長而高高突起。
    有張口和閉嘴之分，張口的伸舌(早期較長如戟狀，后期略短微微上翹)，閉嘴的上唇似如意狀。
    鼻的兩側有對稱的長曲須，下顎多有兩束或三束的疏須。
    頭毛是一束束的疏毛，前期發少，后期發多。
    發曲而向上沖，有怒發沖冠之勢，顯得很有神威。
    龍爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微內彎，顯得鋒利剛勁。
    人們稱明代的龍爪為鷹爪，這不是沒有道理的。
    這時的龍紋，周圍襯托以海濤、纏枝花、火焰、朵云等等。
    這時的朵云與元代完全不一樣，元代的是一頭一尾，而永宣時是一頭三尾或四尾；
    元代的云尾顯得瘦而長，永宣時的云尾顯得肥而短。
    所以，在鑒定時略加留意，就不難分辨清楚。
    永宣時的龍紋，從造型到描畫，都是成功的藝術佳作；
    龍的身體“左盤右蹙如驚電”，這是兇猛、神威的體現。
    到明代中期，即成化、弘治、正德時期，龍紋又有所不同。
    永宣時的張牙舞爪、威猛的龍少見了，常見一種閉嘴龍，多在花間、蓮池、海水中出現，或者是彩云龍紋。
    除了閉嘴龍，也有少量張口龍、螭龍。
    這時龍紋的特征也很明顯，閉嘴的龍首呈扁長方形，上唇鼻處凸起，呈如意狀。
    鼻端和眼眉有對稱毛上豎著，頭毛束成疏發或成蓬狀，也向上沖，幾乎和首垂直成90°。
    下唇須三條一束向前上沖，兩眼并列，圓睜平視。
    龍爪五趾緊靠，成風車狀。
    身上的鱗片，早期繪工精細，后期簡單粗糙。
    這時期，還出現一種螭龍，也叫草尾龍。
    身似獸體，腳有似獸足或鳥足兩種，張口伸舌，上顎長于下顎，上顎高高上翹且前卷，略似象鼻。
    龍尾多開叉，似春草紋，口銜折枝蓮花一枝。
    這種龍紋以后較為少見，僅見清康熙時有仿制品。
    明代晚期的嘉靖、隆慶、萬歷時期，龍紋形式多樣，以游龍為多。
    有相對而舞的，有正面張牙舞爪的，有兩龍爭珠的，有回首而望的，有龍鳳對舞的；
    有的行于