想要燒制琺瑯彩，按照程序擺放好了瓷器，才能開始燒窯，這時(shí)窯口之內(nèi)溫度急劇提升。
    而升溫，也是有講究的。
    特別是第二次入窯之時(shí)，那時(shí)是在燒線條，這時(shí)的溫度應(yīng)控制在850℃。
    整個(gè)升溫過(guò)程,為5—6小時(shí)。
    升溫過(guò)程中，前期升溫速度應(yīng)該緩慢達(dá)到150℃，使顏料中的油分和水分平穩(wěn)蒸發(fā)。
    中期升溫速度快，使瓷器整體溫度迅速達(dá)到650℃。
    后期升溫緩慢達(dá)到850℃，寶石顏料完全熔融，使其膨脹系數(shù)與陶瓷釉水的膨脹系數(shù)接近,且整個(gè)升溫過(guò)程為慢—快—慢；
    最后是降溫,當(dāng)溫度達(dá)到預(yù)定的850℃時(shí)，停止加熱,使其自然降溫。
    整個(gè)降溫的時(shí)間，根據(jù)季節(jié)的不同而不同。
    夏秋季節(jié)降溫時(shí)長(zhǎng)為15小時(shí)，冬春季節(jié)為7—10小時(shí)。
    在整個(gè)緩慢的降溫過(guò)程中，寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹系數(shù)接近，從而完全融合；
    這還是剛開始的燒線條，之后還有四次入窯燒制。
    第二次就是彩繪燒制，第一步燒的是彩底色，底色彩繪完畢后，自然陰干，之后入窯燒制。
    陰干的條件，先前已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，也是很麻煩的。
    接下來(lái)的是第三次入窯，這一次是套色燒制。
    首先是套色，套色完畢后自然陰干。
    根據(jù)彩繪畫面的不同，及色彩的豐富程度的不同，套色燒制的次數(shù)，需要反復(fù)5—10次。
    入窯燒制的次數(shù)越多,則燒制的溫度越低,且釉上彩繪的燒制溫度控制在600℃—850℃之間。
    這樣的工藝反復(fù)做，直到最后燒制完成。
    一只筆筒，做起來(lái)還是很容易的，當(dāng)然，為了避免浪費(fèi)，肯定不能開窯一次就只燒制一件筆筒。
    一批琺瑯彩瓷，盡量挑選簡(jiǎn)單的器型制作，很快陳文哲就做了幾十件。
    這么多琺瑯彩瓷，只要有十分之一燒制成功，他就不算白忙活。
    而在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，他還精心調(diào)配出不少秘方，這些可都是能直接在陶瓷市場(chǎng)上換錢的。
    不說(shuō)別的，就說(shuō)純凈高嶺土，就不是誰(shuí)都可以配制出來(lái)的。
    現(xiàn)在所有人都知道，燒制瓷胎畫琺瑯?biāo)靥ィ玫V土是高嶺土。
    但是使用什么樣的高嶺土，卻很少有人知道。
    想要制作高品質(zhì)的琺瑯彩白胎,第一步就是配制純凈高嶺土。
    高嶺土耐高溫，只有用純凈的高嶺土燒制，才能使素胎產(chǎn)生“白如玉”的效果，才適合直接在素胎上繪彩。
    因此，燒制瓷胎畫琺瑯瓷器素胎，使用的都是純凈的“高嶺土”。
    純凈到什么程度呢？千斤選一斤！
    當(dāng)然，這里的選，肯定不是挑選，而是使用獨(dú)特的工藝，配制出來(lái)。
    除了這種最基礎(chǔ)的高嶺土處理，其次就是配制素胎“高溫釉”！
    白胎胎面釉水，是特殊的高溫釉。
    釉水是以石英、長(zhǎng)石、硼砂、黏土為原料制成的物質(zhì)，加以水稀釋，涂在瓷器表面燒制而成。
    之后第三步，需要配置瓷胎畫琺瑯顏料調(diào)和油
    清宮琺瑯彩使用的顏料調(diào)和油，是由古波斯進(jìn)口的多爾門油，已失傳多年。
    可陳文哲見到過(guò)宮廷琺瑯彩瓷器，通過(guò)上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么配制這種多爾門油的。
    可惜，如果要配制這種多爾門油，還必須要用到波斯，也就是現(xiàn)在朗逸國(guó)的原礦材料。
    當(dāng)然，挑選元素含量差不多的礦物料也應(yīng)該可以做出來(lái)。
    但是，到底是有所不同，陳文哲也就沒有弄得太麻煩。
    現(xiàn)在的琺瑯彩釉料調(diào)和油，有專門的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
    而用在高檔瓷器之上，必須要用專門的琺瑯彩釉料調(diào)和油，這樣才能使繪畫出來(lái)的效果達(dá)到最好。
    要知道，琺瑯彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在，在這一點(diǎn)上，基礎(chǔ)就是釉料調(diào)和油，再就是釉料，最后才是畫工。
    這三者沒有哪一種更加重要，只能說(shuō)，哪一種做不好，也得不到好作品。
    比如最后一步，剛開始繪畫時(shí)，琺瑯顏料是不能附著于陶瓷底釉面上的。
    如果強(qiáng)行繪制一些作品，燒制后顏色肯定會(huì)自行剝落。
    這里面可以說(shuō)到處都是坑，稍微不注意就有可能燒制失敗。
    想要燒制成功，必須要先知道哪里有坑，這樣才能避開這些坑。
    而第一步就是調(diào)制調(diào)和油，現(xiàn)在合成的高仿宮廷琺瑯彩顏料調(diào)和油，采用多種植物油。
    如：茶油、樟樹油等。
    當(dāng)然，肯定不可能毫無(wú)章法的混合使用，而是經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)，按比例配置研發(fā)出品質(zhì)更高的宮廷琺瑯彩顏料調(diào)和油。
    這樣不但解決了發(fā)色問(wèn)題，還平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數(shù)，突破琺瑯料與陶瓷釉面附著力的問(wèn)題。
    最后燒制出的琺瑯彩，肯定要比清王朝遺傳下來(lái)的琺瑯彩，更顯清秀、靚麗。
    而這還是調(diào)和油，還有最重要的顏料調(diào)和配方。
    在這一步，最主要的是研究出無(wú)毒顏料調(diào)和配方。