采用秘色瓷的工藝，就不能在這只薄胎小碗之上，上厚釉了。
    因為秘色瓷區別于一般青瓷的地方，不止是代表了青瓷制作中的最高工藝水準，其釉面也是不同的。
    異常清亮是效果，而能達到這種效果的，肯定是因為釉層薄如蟬翼，胎質細潔致密。
    所以，制作秘色瓷的工藝，十分講究。
    因為胎薄，加上不能施厚釉，那就要不小心點處理其內的水分了。
    要是處理不好，只是燒制過程這種的氣泡，就完全破壞了瓷器的美感。
    所以，秘色瓷燒造的成功與否，取決于瓷土、釉色和溫度。
    秘色瓷釉中，相當部分的氧化鐵被還原，釉色就呈現為較純凈的青色；
    反之，還原氣氛弱，釉中相當部分的鐵仍保持氧化狀態，釉色就表現為青中泛黃的色調。
    秘色瓷是越窯中的最優質的瓷器，其燒造工藝主要有三個步驟。
    首先肯定是對瓷土的選擇和加工，看過古代窯工的制作流程，陳文哲總結了一下，主要是采用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程，從而達到較高的“玻璃化程度”。
    這個屬于練泥的水平，至于之前的粉碎、淘洗，有著現代工具幫忙，做起來要比古代方便的多，也要好的多。
    之后的腐化和捏練，一個涉及到秘方，一個就要看手藝。
    秘方看過就懂，就是需要時間來完成。
    其實，這對于現代人來說，也已經研究的很明白。
    畢竟有著專業的胎泥廠，你想要什么樣的泥料，人家都可以給你調配出來。
    比如說生產紫砂壺的底槽清，就需要進可能的進行陳腐。
    所以，現在只要有錢，一些合格的泥料，很輕松就可以買到。
    至于煉制泥料的手藝，陳文哲更是不愁。
    他只要看過一遍古代窯工的手法，就可以學會，而且還能做的更好。
    完成了器胎，就等著上釉。
    釉色也是其中的關鍵，釉料提純就是除去釉料中的雜質，并改良施釉方法。
    通體施釉，施釉后采取支釘架器的方法；
    在這里，陳文哲還能用到芝麻釘的手藝，這就是多才多藝的好處。
    施釉過后，就是裝入匣缽。
    秘色瓷燒造不能讓瓷器接觸爐火，而是將秘色瓷瓷胎，裝入瓷質匣缽裝燒，一器一匣，并以釉水來密封匣與蓋之間的縫隙。
    最后是控溫，通過對爐溫的控制，讓匣缽之內達到一種另類的高溫密閉環境，這樣才會出現奪得千峰翠色來的秘色瓷。
    捋順了工藝，再加上很多更加高明的工藝，此時制作出來的瓷器，應該能夠達到傳說中柴窯的水平了吧？
    不管傳說是不是真的，陳文哲就把它當做真的。
    傳說柴窯出產的瓷器“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，滋潤細媚有細紋。”
    其制作精美，光彩絕倫，是當時諸多窯中最佳的瓷器。
    這就是陳文哲的目標，他現在能夠達到的只有薄如紙。
    接下來就看釉料的燒成效果，要是可以，肯定就可以達到明如鏡。
    至于青如天，恐怕還不行。
    這青，要是天藍色，那就太難以燒制了。
    雨后天青的釉色，可不是誰都能夠燒制出來的。
    所以，慢慢來吧，總有一天，他會燒制出來。
    再說，他現在對于寶燒技術，可是越來越了解，也越來越有把握燒制出精品了。
    之所以又提到寶燒，完全是因為，傳說中的柴窯，是寶燒的創造者。
    傳說當時柴窯調集民間最優秀的匠師和藝術師，精心設計，嚴格配方，不斷改進工藝，提高產品質量。
    他們創造性地在釉泥中摻入瑪瑙、翠玉、黃金等原料，集科學配方、火候控制、流暢線條、圖案造型、時代風尚和人的靈魂感悟于一身。
    這樣才燒制出“寶瑩射目，光可卻矢。寶瑩則有之，卻矢未必然，蓋難得而重言之也。”的瓷器，這應該是最早的寶作瓷！
    現在陳文哲可以控制釉料，形成青中偏黃、青中偏綠，甚至是翠綠，可就是沒法讓他偏藍。
    當然，普通的青中偏藍，他還是可以做出來的，但是做出純正的天空般的天青色，還是不行。
    那么，這種瓷器真的存在嗎？
    還真有，可惜不在國內。
    2015年，一件有著天空般青色的青百合花瓶，在霓虹的武雄市陽光美術館展出，它被懷疑很可能是華夏已經失傳千年的官窯“柴窯”。
    而這次展覽，也是其首次公開。
    所以，現在的國人仇視小鬼子不是沒有原因的，我們的很多國寶，都被他們搶走了。
    知恥而后勇，雖然他們國家的工匠吹的很厲害，但是，工匠精神還是值得借鑒的！
    制作了四只蓮花小碗，陳文哲停下來。
    應該差不多了，再多也沒有必要。
    看著剩下的小碗，這東西工藝簡單，制作速度就快，速度快了，他一不小心，制作的數量就有點多。
    “單色瓷最近在市場上很活躍啊！”
    單色釉，被認為是瓷器收藏的最高