南宋時，龍泉青瓷造型更加豐富，除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等亦常見，象棋子、鳥食罐也頗有特色。
    此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、觶、投壺及琮式瓶等，與北宋后期祟古之風相關。
    總之，宋代龍泉青瓷，以釉色取勝。
    故宮中舊藏龍泉青瓷，以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾。
    其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。
    梅子青釉則屬罕見之物，還有，龍泉窯瓷器，沒有見過年款！
    從夢中醒來，陳文哲這一次迷瞪了很長時間，因為這一次接受的傳承，項目太多。
    可以說，所以關于龍泉青瓷的品類，他都參與了制作。
    只不過，他就是替代了一位普通工匠，參加了龍泉青瓷的整個燒造過程，而做的還都是普通貨。
    所以，這一次學習的內容雖多，但是也沒學到什么精深的技能，只不過是讓他對于龍泉青瓷，有了一個整體的了解。
    其實，不管是北宋，還是南宋，其瓷器制作手法，都很簡單。
    但是簡單，并不意味著就容易復制。
    這簡單之中，有著很多的不簡單。
    比如釉料，不管是粉青和梅子青釉，現代也就是達到了古代的效果，卻沒法復制出古代的那種釉料。
    宋代釉料呈淺青色，薄而光亮，這是典型的胎薄釉厚。
    而能夠形成薄胎厚釉，肯定需要粉青和梅子青釉，因為這種釉在高溫中黏度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。
    使用其他釉料，掛的太厚了，燒制過程當中，肯定要淌釉。
    所以，南宋中期以后，就以粉青和梅子青釉，著稱于世。
    這里面有幾個關鍵單，粉青釉、梅子青釉，還有就是薄胎。
    只要掌握了這三個點，燒制龍泉青瓷，就一點都不難。
    完全清醒過來，陳文哲知道，燒制龍泉青瓷，就一定要掌握胎和釉。
    可這兩種技術，他的基礎制造術都沒法學習，這其實算是秘方。
    秘方需要傳承，技能才能通過系統學習。
    已經六點多了，起來匆匆去食堂吃了早餐，陳文哲就來到了工作室。
    此時工作室中已經十分熱鬧了，就連陶教授也在，他面前有著一只只紙箱子。
    “文哲來了，快過來看看，博物館中的那些家伙不厚道，給我們送來的都是些很難拼湊的碎瓷，而且都不大。”
    陳文哲來到前面，果然，一眼看過去，紙箱子里面居然沒有一件瓷底。
    不管是瓶底還是碗底，都沒有，入目看到的都是碎瓷片。
    這樣的瓷片，想要拼湊出一只完整器，根本就是不可能的。
    就算找到同一器型中的兩片，都很難。
    “沒辦法了，多花費點時間拼湊吧！”
    陳文哲搖了搖頭，如果簡單，人家博物館中也有不少高手，為什么不自己來完成修復？
    “教授，其實這些都是次要的，胎和釉怎么解決？”
    “這個你放心，我們買了紫金土，釉是博物館那邊提供的，也不知道效果怎么樣！”
    聽到這，陳文哲就皺起了眉，他怎么感覺博物館很不靠譜？
    “先整理一下這些碎瓷片吧，一只箱子里面有一百塊碎瓷片，王靜、陳星辰，你們一人領一箱，都好好保存了，誰要是少了，我可追究你們的責任。”
    陳星辰、王靜、白晶晶，還有研三的王偉，研一的張程、陳偉杰，總共六個人，每人分了一箱，也就是總共六百片碎瓷片。
    “你們注意了，交換的時候一定要記清楚，這些都是大體分配好了的，每一個箱子里面都是差不多的同一器型，盡量不要胡亂交換，最后實在拼湊不起來了，才能想辦法互換。”
    陳文哲就在旁邊看著，他們六個都是研究生，應該都有點實力。
    再說，這龍泉青瓷制作起來真不難，難得是里面的各種細節。
    陳星辰興奮的抱著一只箱子，來到了他的工作臺邊上。
    他跟陳文哲一組，陳文哲自然就跟著他回到了工作臺這邊。
    “文哲，你說我們該怎么做？”
    打開了箱子，陳文哲一看，居然全部都是碗的碎片，這種東西，拼湊起來也簡單。
    隨意拿了兩塊，對接是不可能的，只能不停的試驗。
    這個需要花費不少功夫，所以陳文哲隨意對接了兩下，拼湊不起來，也就放棄了。
    他又拿起來了一大塊碎瓷片，這一片就占據了小碗的三分之一，這么大的碎瓷片，如果能夠找到一只碗底，就完全可以進行修復。
    可惜，這里沒有一只碗底，想來每一只碗底，人家博物館都給拼湊起來了。
    現在送到他們這里的碎瓷片，都是些沒法拼湊起來的垃圾。
    只不過，想要修復也不是不可能，因為龍泉小碗的制作，真的不難。
    龍泉青瓷的特點，是器物制作的平整光滑，紋飾以刻花為主，當然飾樣繁多，但是，這些小碗都是很簡單的，有些連刻花都沒有。
    它們就是制作出碗胚，施上釉，就入窯燒制。
    這