接胎，陳文哲已經有著大師級水平，不管是橫接還是豎接。
    橫接胎和豎接胎應該是同時發明的，橫接胎做不成的瓷器，豎接胎不就成了？
    冷接比較簡單，整體燒制一件新瓷器，把殘留下來的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之后，就完成了。
    不過，這樣做很容易讓人看出來，特別是一些鑒定師，他們專門找破綻，幾乎是一眼就能看出來。
    而熱接就不同了，熱接實在是高難度的挑戰。
    他是把底和新做的部分，一起放進高溫窯爐中重新燒制。
    完成之后，完全成為一個整體！
    這不但是技術上的考驗，更是對制瓷者陶瓷研究上的巨大考驗！
    所謂知其然，還需知其所以然。
    不但形制上要配合的完美，時代風格，畫工、器形、胎釉，分毫不爽！
    這簡直是不可能完全的任務，但在很早之前，景鎮的匠人們就做到了。
    這里面主要是一個收縮性的問題，老瓷的部分重新進窯燒制，收縮性很小，甚至是沒有。
    而新拼接上的部分，進窯燒制，收縮性可一點都不少。
    這就有個問題了，你得顧忌到新接部分的收縮性。
    要不然，這一部分新的跟老的一樣，燒制之后，新接部分一收縮，直接就把老的部分壓碎了，或者直接斷裂，根本就燒不成。
    其實問題還不止是這一些，還有新上釉的問題。
    釉料也是會收縮的，所以殘瓷新接部分，一燒，各種問題就出現了，這些都需要解決。
    而這樣的技術，有些人甚至還申請了專利，主要是生坯陶瓷體燒成期間，降低收縮的方法。
    先不說收縮的問題，只是一個修復就涉及到，拼接、補全，熱接，冷接。
    補全采取冷接的話，比較簡單，熱接的話，還有幾道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都面臨著收縮比。
    消化了既有的傳承，陳文哲發現，專精級的水平對于補全工藝來說，實在算不上什么。
    雖然也能做，但是絕對做不到毫無瑕疵的地步。
    沒辦法，就只能升級補全、熱接兩個工藝，至于冷接，用不到的就先不升級了吧！
    活好了泥，等著晾曬的功夫，陳文哲選擇了學習。
    熱接比較重要，所以先提升熱接技術。
    消耗一百個成就點，點選了學習。
    一瞬間，他的腦海之中，浮現出大量熱接工藝碎片。
    恍惚了幾分鐘，陳文哲就回過神來。
    這時他有點傻眼，熱接涉及到拼接、補全、彩繪、上釉，在一個就是控制溫度，以便控制收縮比。
    最主要的一個問題，是控制收縮比。
    而想要控制收縮比，居然是由溫度來控制的。
    他得到的只有經驗，而不是技能。
    想要完美控制溫度，在古代很難，但是對于現代人來說，卻比較容易，因為有了數控煤氣窯。
    也許是因為彩繪和拼接都是大師級的技藝，加上不太重要的上釉專精，這一次他學到的知識，真的不算多。
    既然傳承不多，陳文哲干脆選擇完全消化。
    陳文哲坐在工作臺前，看似在凝神思考，其實他的心神卻陷入了夢境當中。
    這樣的事情，他已經做的很熟練，對于沉浸式學習，他已經很適應。
    所以，他很快就開始學習熱接工藝。
    熱接算是新生手藝，看夢中的場景，學習的應該是現代工藝。
    只不過，人家的水平是真高。
    此時陳文哲沉浸入的是“接底”的活，這接底是古陶瓷常見的一種造假手法。
    夢中這位造假高手，將名窯名瓷或官窯的瓶、碗、盤底，經過重新粘接，上釉燒制，一件官窯重器瓷底的殘片，經浴火重生，破爛的瓷底，搖身一變，身價萬金。
    尤其是利用上數控窯爐之后，使得“接底”技術，對造假高手已成舉手之勞。
    在夢中，陳文哲剛剛學到了一些控制數控窯爐的技術，就陷入了一處如夢似幻的環境當中。
    在夢中，他聽到一個消息，南方古玩市場爆出一條特大新聞。
    古玩收藏的一位大家，將一件雍正琺瑯彩玉壺春瓶，以兩千萬人民幣，賣給了香江收藏家。
    最后卻被香江鑒定為雍正官窯瓶底，后接琺瑯彩纏枝蓮玉壺春瓶身，港方責令大藏家，退還兩千萬人民幣。
    大藏家不服，港方拿出鑒定證明，他才乖乖退還巨款。
    什么樣的鑒定證明，能讓馳名中外的鑒定大家，俯首稱臣？
    這位大藏家可是電視國寶大講堂，講授中國歷代陶瓷的專家，也是國內外近十年來，在多家電視臺鑒寶欄目中的首席專家。
    是誰出的鑒定證書能讓他臣服？這是近二十年來，收藏圈里的頭號新聞。
    好事之徒們，果然有一番鉆天掘地的本領，不久，消息就傳了出來。
    雍正琺瑯彩接底玉壺春瓶，出自景鎮一名叫大神的造假高手。
    早在上世紀80年代，大神用南河鈞瓷的碗、瓶底，不知再造了多少宋、元鈞瓷。
    因鈞