甘省彩陶的制作，所使用的工具不僅有硬毛制作的硬“筆”，還有用軟毛制作的軟“筆”。
    否則，半山、馬廠類型細(xì)密的網(wǎng)格紋、鋸齒紋等都無法完成。
    從細(xì)長流暢的線條中可以看出，當(dāng)時繪彩的“筆”很可能是用狼、鹿之類的毛制成的長鋒硬筆，并具有較好的凝聚性。
    在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)中，彩陶是最早將圖案與器物造型結(jié)合的原始藝術(shù)作品。
    繪制彩陶時，先民們非常注重圖案與器形、視角的關(guān)系。
    并已注意到了圖案，在不同視角下所產(chǎn)生的視覺效果。
    所以，繪制設(shè)計出了無論從哪個角度，正平視還是俯視，都可以看到好的畫面，并力求達(dá)到圖案的構(gòu)成與器形相協(xié)調(diào)。
    根據(jù)器形不同，確定設(shè)計其裝飾部位及圖案花紋。
    因史前社會并無桌案之類，故物品多置放在地面或小土臺上，與現(xiàn)代擺放位置截然不同；
    還有，史前先民多席地而坐，自然視角也有著明顯的區(qū)別。
    因而，繪彩重點多在器物腹部及以下部位。
    如仰韶文化的盆缽等，視線局限于口沿與腹部，所以僅在視線所及部位繪彩；
    馬家窯類型的盆，大口淺腹，因俯視內(nèi)壁更為清楚，因此多以內(nèi)彩為主，簡練的外彩為輔；
    仰韶文化、馬家窯文化的瓶形器物造型瘦長、腹部斜直、器體不大，整體一目了然均可納入視線。
    因而從口沿至下腹，大部分施彩或通體施彩；
    半山類型的甕、大圓鼓腹造型，因在置放于地面時下腹基本被遮擋，故在中部以—上繪彩。
    工匠在繪彩時，不可能是隨意涂抹的。
    依據(jù)器物的造型，對口沿、頸部、腹部的花紋及內(nèi)彩，應(yīng)該有事先的設(shè)計與構(gòu)思。
    將圖案的位置確定之后，把器物的彩繪部位根據(jù)需要加以分隔劃分、定點，然后進(jìn)行繪畫。
    繪畫時先繪主題圖案，再補(bǔ)充勾畫與主題協(xié)調(diào)，且相輔相成的輔助紋飾。
    根據(jù)對彩陶圖案的觀察研究，其實是可以推測出具體繪彩過程。
    比如等分或分隔，彩陶除個別器物外，均為圓形器物，基本是由多組紋飾構(gòu)成橫向展開的彩繪帶，少數(shù)彩繪為縱向。
    所以，首先要設(shè)法將彩繪部位加以合理等分或分隔，然后再分組繪畫紋飾。
    由于器形各異，等分的方法也不同，豎長型器物多以橫向平行線，從上到下將彩繪部位分隔；
    橫寬型器物，則以縱向平行線，將器物由左向右等分。
    彩繪的圖案帶有二等分、三等分、四等分和多等分，都因主題圖案紋飾而定。
    有些圖案較為簡單也易劃分，如魚紋盆，把圓周橫向分為二等分，繪兩組相同紋樣的魚；
    花瓣紋彩陶盆是先用垂直線，將器物腹部橫向二等分，之后再四等分、八等分，最后繪成八組花瓣紋圖案。
    還有些器物的彩繪部位，為單數(shù)分隔。
    如永靖三坪出土的被稱之為“彩陶王”的彩繪甕，它以平行線將彩繪部位，分為上中下三部分之后再分部繪彩。
    等分線或分隔線，不僅可作為各部位不同圖案的間隔線，又成為邊框起到了一定的裝飾作用。
    半山、馬廠類型的圖案繁密復(fù)雜，等分或分隔極為精細(xì)。
    如廣河地巴坪半山類型連續(xù)重弧紋彩陶甕，需將圓周等分為11份，可見當(dāng)時此項工作的難度非同一般。
    因此，當(dāng)時也許已經(jīng)有了用來等分的工具，否則，這11組弧線難以等分得如此精確。
    對于帶耳的器物，這些附件都是最方便、現(xiàn)成的等分點。
    再就是定位，仰韶文化晚期以后，彩陶出現(xiàn)了大量的旋動連續(xù)性圖案，且極富整體性，又無法分隔。
    這些圖案用等分法，顯然已不能適應(yīng)彩陶發(fā)展的需要。
    根據(jù)此類圖案的特征，首先要整體規(guī)劃布局，確定其定位點或定位圓，并劃分彩繪部位。
    如隴西呂家坪采集的尖底瓶，需用三個渦紋的中心圓。
    點作為定位點，然后再以圓點為中心，向四周引出弧線，構(gòu)成連續(xù)的漩渦紋。
    半山、馬廠類型的彩陶，多以圓圈為主題花紋。
    于是圓圈便取代了圓點，演變?yōu)閳A圈定位。
    如半山類型的彩繪，要先繪出幾個大圓圈、葫蘆紋等，再繪其他周邊補(bǔ)充輔助的鋸齒紋等圖案。
    馬廠類型彩陶也是如此，先繪出四大圓圈的輪廓，其后填充圓圈內(nèi)的網(wǎng)格圖案，以及周邊空當(dāng)?shù)募?xì)碎紋飾。
    這些才會的制作，都是根據(jù)這些來完成的，還有一些圖案的彩繪是先主后次，由繁至簡。
    彩陶圖案一般可分為，主題紋飾及非主題紋飾。
    主題紋飾繪在器物最醒目的位置，其他紋飾或作為陪襯、補(bǔ)空，或飾在口頸部、下腹部，起輔助裝飾的作用。
    繪彩時，要把握重要位置，先繪顯要位置的主題圖案，后繪邊角的附屬紋飾，以便整體達(dá)到和諧的效果。
    永靖三坪出土的彩陶甕，上中下分為三格，由三部分圖案構(gòu)成。
    中腹部一格最大，主題圖案位于中間重要位置。