胎發銹，是從古錢內向外腐蝕的銹層，這種情況下錢身變厚，大多采用封閉保存，不再除銹。
    鎏金銀鏡，一般不用除銹，少數情況下確實需要除銹時，可用百分之十五的冰醋酸溶液，或者百分之十的硫酸溶液浸泡。
    如在鎏金銀鏡上發現有胎發銹，可用毛筆蘸百分之五的三甲樹脂涂抹二、三層，這樣會起封閉作用。
    除鐵銹的方法有許多種，銹蝕較輕的，可適當加熱，利用熱脹冷縮的原理使鐵銹剝落。
    冰醋酸浸泡法和加熱法，對嚴重銹蝕的鐵錢不能采用。
    需要特殊除銹的個別鐵鏡，可采用鋅與苛性鈉的電化還原法、苛性鈉液電解法。
    對較名貴的鐵鏡，則可采用氫氣爐還原法。
    陳文哲一邊查看博物館中的青銅鏡，一邊從中吸取有用的技術。
    春秋戰國青銅鏡還是不少的，除了那些比較經典的，還有一些數量比較多的。
    當然，這個數量多，也是相對來說。
    比如戰國的云紋地連弧紋鏡，鏡鈕為三弦鈕，為戰國主要鈕式。
    圓形鈕座，鈕座周圍飾一條無紋環形帶，平素的鏡邊與鈕座環形帶間，則裝飾以平素無紋的連弧紋環帶。
    主紋飾地紋以云紋裝飾，此類云紋常見于戰國時期玉器。
    還有戰國雙虎復合鏡，眼前這件圓形復合銅鏡，鏡背雕飾雙龍。
    雙龍各據一方，龍首面向鏡緣，身軀略呈S形彎曲，龍爪伸向鏡緣。
    龍之身軀與足爪線條粗壯，覆以云紋等裝飾，姿態生動。
    鏡緣寬平，外圍一圈云雷紋為飾。飾帶與鏡緣間可見復合痕跡。
    拱橋形鈕，無鈕座。
    有龍紋、虎紋鏡，就有鳳紋，比如眼前這件連弧螭鳳紋鏡，它應該是戰國后期的東西。
    稍微比較特殊一點的青銅鏡，應該屬于戰國朱漆彩繪鏡。
    除了這些，大部分都是耕種紋飾的鏡子，有羽翅紋鏡、四鳥紋鏡、變形四鳳紋鏡、龍紋鏡、變形三鳥紋鏡、龍鳳連弧紋鏡等等。
    這些青銅鏡看細節，甚至要借助鏡頭的微距功能看。
    有時候會被它嚇到的，因為點線相接，很細致，密密麻麻的，但線條清晰，絕不含糊。
    經常看雄渾大氣的青銅器，但是看銅器的精細入微，也許只有在銅鏡上可以體會到。
    像是斗獸紋鏡，無論是顏色還是生動的圖案，都會令人神往那個不拘一格的年代。
    一個激烈的斗獸場面，即使不能細致描繪出武士的表情，通過他的動態身影已經完全表現出來。
    可以說，古人獨特的藝術審美情趣躍然鏡上。
    除了這些只有紋飾的鏡子，還有一些工藝復雜的青銅鏡。
    比如戰國的嵌玉綠松石鈕變形龍紋鏡，陳文哲在這面鏡子前看呆了。
    這么漂亮的鏡子，放到今天也很珍罕呢！
    春秋戰國之后，就輪到漢代青銅鏡了。
    像是西漢初期的十一連弧素文地菱文鏡，這面鏡子直徑18.4cm，重341g圓形。
    它是三弦鈕，鏡飾菱形紋相間排列，鏡緣飾內向十一連弧紋。
    西漢時期，連弧紋環帶逐漸取代戰國鏡式邊，成為連弧紋邊，為西漢銅鏡中一個重要類別。
    西漢的銅鏡由戰國鏡中的蟠螭紋鏡繼續發展，慢慢地脫離戰國鏡的風格，逐步建立起西漢銅鏡的特色。
    其中銘文及四乳釘，可說是西漢銅鏡的主要特色。
    此外由很細、薄的戰國鏡，逐步加厚加大；
    邊加高，而蟠螭紋變細，但仍保留三弦鈕、圓紐座及薄的構造。
    進一步，在蟠螭紋環帶中間，增多一條環紋，又在環紋上出現四乳釘。
    或者在蟠螭紋環帶與無花紋的邊之間，出現連弧紋環帶。
    另一方面，西漢時期銅鏡，可見把戰國式無花紋的圓紐座，加入一圈的銘文。
    其后這圈銘文帶由圓帶轉為方帶，鏡鈕也逐漸從戰國式的三弦紐，改變成西漢式的半圓紐。
    其中經典為銘文鏡，或者是星云銅鏡。
    到了西漢中期，鏡式以四乳為中心，可以發展成星云鏡、銘文鏡、四獸鏡、規矩紋鏡及東漢的四神鏡。
    這時已經可以把四乳，變成五乳及七乳。
    由于道教在東漢盛行，因此很多道教的概念思想，都在東漢鏡及其陶器中出現。
    例如左青龍、右白虎、上朱雀、下玄武，面神人又有東王公和西王母等。
    西漢時的四乳鏡，在兩乳釘之間多放一禽或獸。
    到了東漢，四乳釘加大及升高，變成更重要的構造。
    到了東漢末年，其紋鉓更走向立體化，因此人物、車馬都明顯凸出，連鏡紐都更加凸起。
    這是時期的變化，從西漢的草葉紋銘文鏡，和東漢草葉鳥首規矩鏡上，可以看的出來。
    這一時期的青銅鏡，鏡鈕高凸，方形鈕座，鈕座內無紋飾，外飾一方帶。
    鈕座四角分別有四個乳釘，將畫面分為四個區塊。
    乳釘與乳釘間的空間可見雙鳥草葉，兩兩成組，雙鳥側首相背。
    鏡邊平整，尚未出現東漢晚期，鏡邊