搞定了王保強，劇組的拍攝進度就會快很多了，不僅陳浩松了一口氣，大家都感覺輕松多了。
    陳浩看著鏡頭下的王保強，卻是想起了一些別的，王保強演戲沒有融合成為角色，感覺他演出來的基本上就是他自己，有著他的性格和特色。
    影視表演一般來說分為兩類：本色表演和性格表演，相應地也就產生了兩種類型的演員：本色演員和性格演員，或稱本色派和性格派（也有稱性格派為演技派）。
    所謂本色表演，是指更多地運用演員的外形、氣質和性格特點去體驗和體現角色，表演時側重讓角色向演員自己靠攏，使“角色進入演員”的表演方式。
    這類演員在銀幕上表演痕跡小，顯得親切自然，更符合影視表演生活化的要求，所以有人推崇影視表演應“本色第一”。
    但是過于依賴自身固有的素質進行表演，容易限制演員的表演范圍和表演潛力，使戲路變窄，其中等而下之者更會在銀幕上造成“千人一面”的不良后果。
    性格表演則更重視演員“化身”為角色的能力，強調挖掘演員表演潛能，在銀幕上扮演與本人性格氣質差異較大的各種角色，它要求演員的表演有較大的可塑性和適應能力。
    瑪麗奧勃萊恩指出：“性格演員是這樣一種演員，他們努力創造一種人物的形象。那是他自己心理的混合體和書面形象的混合體。
    性格演員可以使他們自己裝扮的人物純化，并且把它們裝扮為完美、自然、扎根于現實的新人物。
    觀眾雖然認識這個演員，但還是對這個新的人物形象做出反映，暫時忘記演員本人。”舞臺表演推崇性格演員，但是銀幕上的性格表演往往難度更大，也就理能磨練那些杰出的演員。
    當然，許多性格演員也有著本色表演的痕跡，比如葛尤，他演戲很好這是沒得說的，但是他演什么都像他自己這也是一個不很好的現象，他很適合演小人物，在銀幕中的形象大多數也都是這樣。
    本色表演也就是像王保強和葛尤這種人，他們能演小人物，能演處于底層的角色人物，但是他們不能演高大上的那種角色，比如皇帝、商界老板、等等這些。
    陳道民則不同，他算是性格演員中的很有代表性的人物了，他能演皇帝，能演商界大佬，也能演一些小人物，陳道民的表演在許多時候都很有角色性，他表演出的人物不會感覺就是陳道民自己。
    “華哥，你說本色表演和性格表演有什么區別？”陳浩突然磚頭對著坐在身邊的劉得華道。
    “啊！！我認為本色表演的表演痕跡小，很容易表現出真實性，性格表演的表演有些強了，有時候會給人一種刻意的感覺。”
    劉得華正在看王保強的表演，聽見陳浩的問題驚訝了一下，然后就著自己的理解講解了一下。
    “那華哥屬于什么類型的演員？”陳浩又盯著劉得華問道。
    “我？我應該都有一些吧，有時候能演好，有時候不能演好就是這樣的原因。其實大多數演員都是這種情況，很多時候碰上適合自己的角色就是本色演出，不適合就只能性格表演了。”
    劉得華雖然說演技得不到大多數人的肯定，但是陳浩卻是知道，劉得華的影帝實至名歸，他只是過于老好人了，很多人找到他拍戲，他都是關系或者提攜新人的態度，所以很多本子很爛他也拍，這才造成了他的演技不好的言論。
    陳浩聽了劉得華的話之后，再度沉默了下來，他在想自己屬于什么類型，雖然這輩子沒有學過表演，但是上一世自己真的花時間研究過，加上在死亡的時候演技突破，如今兩世為人的他靈魂強大，對于演戲很有一種很能夠掌握的感覺。
    陳浩出演的幾個角色，雖然因為本子的關系有些時候并不出彩，但是很多時候專業的人一看就知道這人的演技很好，比如麥克這個角色，陳浩在電影中的表現就很有亮點，除了包世宏和黑皮，也就是麥克最讓人印象深刻，甚至麥克在劇中比黑皮還要突出一些。
    陳浩在無間道中的表現因為角色的原因，只有最后一場戲感覺很出彩，和兩大影帝對決，陳浩在壓力之下爆發的氣勢能夠與另外兩人成為三足鼎立之勢，說明他的演技真的不差。
    陳浩自己知道，他的演技氣勢并沒有多好，只是因為靈魂強大，很多時候他能夠把握住這個角色的特點和個性。陳浩嚴格來說也是兩種表演類型相結合的演員。
    在拉卜楞寺的拍攝很快就結束了，劇組也將再度轉回京都，離開這個大家呆了好幾天的地方。
    電影的拍攝主要是在一輛列車上進行，所以陳浩早就聯系了鐵路公司，從他們那里買下了一段廢棄的車廂，經過改造后，此時就放在京都郊外的一處園林內，等待劇組的前去。
    這輛火車陳浩想了想還是給他取了一個“無中生有”的名字，這本來就是假的，如果有人對號入座，陳浩也不會有什么麻煩，本來就是無中生有，所以就叫“無中生有”。
    該“火車”大約40米長，共分軟臥、硬臥、餐車、硬座4節車廂，陳浩他們接下來就是需要在這四節車廂里面度過剩下的拍攝時間了。
    如今才是八月份，正是酷暑時節，但