手法做出嘗試。當(dāng)然我們必須要知道dasich這個(gè)組合，他們的經(jīng)典專輯是《diepropheten》，專輯中的歌曲機(jī)構(gòu)復(fù)雜歌詞充滿著智慧化。陰暗電子樂派代表團(tuán)體calvaynada用德語和西班牙語交錯(cuò)演唱，他們最有特點(diǎn)的是主唱
    enal的低音，而歌詞方面多涉及政治，社會(huì)之類的話題，從這方面看這支樂隊(duì)在哥特音樂王國中顯得與眾不同。
    總的來說由于浪漫主義情節(jié)，德國的大多數(shù)樂隊(duì)是浪漫的歌曲和陰暗電子化相結(jié)合的產(chǎn)物。如今哥特范疇內(nèi)的音樂越來越呈現(xiàn)出多元化的局面。例如陰暗民謠（darkfolk），這種樂風(fēng)的代表是current93，deathinjune，solinvictus還有fire+ice。早期的c93作品比較實(shí)驗(yàn)性難以理解，之后davidtibet利用他個(gè)人化的思維開始向聲學(xué)民謠的方向探索。c93的前身樂隊(duì)deathinjune自從首張專輯nada推出后頗受爭(zhēng)議，他們甚至被指控為極端的右翼傾向。但dij給我們留下印象最深刻的還是異教的祭典式的音樂。如果想聽這類音樂推薦給大家去找worldserpent，一個(gè)卓越的音樂廠牌，上面的提到的幾支樂隊(duì)均在其旗下推出過作品。對(duì)了，還有一支意大利的組合ordoequitumsolis也應(yīng)該值得我們的關(guān)注。許多哥特樂隊(duì)都有著某種中世紀(jì)的情節(jié)，他們將中世紀(jì)時(shí)期音樂和現(xiàn)代的創(chuàng)作手法相結(jié)合。德國有著許多這樣的中世紀(jì)組合，音樂的創(chuàng)作者一般有著良好的古典音樂教育背景，知名的樂團(tuán)包括qntal，estampie，freiburgerspielleyt等。在意大利這種音樂更有影響，象ataraxia，cameratamediolanense都做出了許多出色的音樂作品。這類組合不僅僅有哥特的聽眾群還吸引著部分古典音樂的欣賞者。而themoonlayhiddenbeneathacloud和rosacrux的音樂中吸收了祭典音樂的成分。
    當(dāng)然許多樂隊(duì)的風(fēng)格是非常難以界定的，象意大利的takekirliancamera，20年來樂隊(duì)風(fēng)格年年都有變化。而法國的主義陰暗電子樂隊(duì)dieform的音樂主題多涉及sm（待），他們每一部作品多給我們帶來新的驚奇。另一支來自法國的樂隊(duì)collectiond’arnellandrea的鋼琴聲非常有特點(diǎn)，成為自己的獨(dú)特的標(biāo)志。善于創(chuàng)作管弦樂的inthenursery樂隊(duì)的作品非常適合作為電影中的陪樂。在北歐的瑞典，coldmeatindustry這個(gè)廠牌通過多年的努力推出了很多獨(dú)一無二的音樂作品。旗下的樂隊(duì)風(fēng)格多樣，如血腥派實(shí)驗(yàn)樂隊(duì)
    ighterdeathnow和deutschnepal，氛圍音樂組合raisond’etre，新古典主義的theprotagonist，天音組合arcana等。說到天音如果想更好的了解建議去聽一聽likeloveiscolderthandeath，blacktapeforabluegirl，stoa這些代表樂隊(duì)。
    而在哥特音樂的文本中，我們可以細(xì)味到一些涉及宗教、、死亡、絕望、基督以至匪夷所思的虛無論語句，這些都是哥特音樂不可或缺的一環(huán)，gothicrock，這覆蓋在影像模糊、虛無飄渺的外在軀殼之下的音樂，一切都是那么神秘。哥特?fù)u滾的風(fēng)格，可說是繼承自joydivision的遺傳，尤其是那種把貝司提升至主奏位置的癖好，直至今日的后哥特朝代仍無法完全擺脫。那些抑壓著低沉聲線或扭曲的人聲，沉重如郁結(jié)般的貝司，迷幻的吉它聲，充滿控訴力的鼓擊，偶爾發(fā)出鬼哭神號(hào)般的嘶叫，如同石磨般沉重或是狂野得分崩離析的曲式，還有一張張rockmusic蒼白的面孔∶當(dāng)你對(duì)生命感到茫然無助時(shí)，你會(huì)想到在它背后究竟隱藏著什么嗎？是心靈的孤立無援？是死亡陰影的籠罩？還是人世間的悲?。縢othicrock，是建筑于無意識(shí)的抽象表達(dá)而多于刻意性的音樂顛覆行為。如同面臨一季暗晦的寒冬氣候，我們被哥特文化侵占，在非人化的后工業(yè)現(xiàn)代社會(huì)里面，追逐著一種活著死亡的體驗(yàn)。同樣存在著barry的音樂先覺，除一貫本色的rockmusic在那個(gè)悲觀的八十年代里，gothic這種棲身于主流文化的陰影里的次文化，其影響力早已越過音樂的界限，成為一種生活方式，一種生活的態(tài)度，一個(gè)哥特信徒所追求的黑色國度。度過模糊的九十年代，下個(gè)世紀(jì)今天的哥特?fù)u滾已被解構(gòu)得支離破碎、殘缺不全，thesistersofmercy，themission這些昔日的哥特守護(hù)神也早已離棄了他們的信徒。但是在今日的陰暗樂派(dark-wave)運(yùn)動(dòng)中，在死亡民謠(deathfolk)、后工業(yè)噪音(post-industrial)、陰暗氛圍音樂(darkambient)以至新古典(neo-classical)這些形式主義的風(fēng)格外殼之下，我們?nèi)匀恍老驳匕l(fā)現(xiàn)gothic依然是這些地下文化中最具生命