?王二哥下午和我聊了一個趨勢，我覺得很有趣也就說給大家聽，故事就是發生在陜西八角村附近，應該的很久以前的事情，一個走街串巷買豆腐的到八角村賣豆腐，應該是王二哥爺爺那一代的一個盜墓人，從從街上賣了一塊豆腐，回家打算小蔥拌豆腐，卻奇怪的發現，豆腐上面有字跡，那個人很精明，職業的敏感告訴他，這是碑文，應該的古墓里面出土的，用現在的話講，就叫墓志銘，就是記載墓主人生平事跡的。懶
    那個人追上了那個賣豆腐，把心中的疑問說了出來，要求和那個人回到家里看看那個石碑。果然。到了買豆腐人的家里，在一個水槽里面看到用來當做槽子底的一塊石碑。上面的字跡清晰可見，就是一個墓志銘。及宅一個縣官的事跡。那個盜墓人默不作聲的，加以好奇的就問出了這塊石碑的出處。原來，在村東面的土嶺子上面，無意取土發現的，看到這塊石碑比較平整光滑，就拿來回家早壓制豆腐的石板了，上面的字跡也沒有在意。有心的盜墓人就在村東的土嶺子上面發現了一座古墓，地表一點封土也沒有，從外表看絲毫沒有古墓的跡象。這也就在當時的盜墓圈子里面流傳出了一塊趣談了，豆腐告訴你古墓的秘密。
    我打算賣給沈胖子的第二件物件是一個粉彩蓮花碗，就是現在大家喝茶的那種蓋碗，但是幾百年前的物件也是古董了，這建業說我在和珅墓里面盜出來，要不是忌諱是死人用過的東西，我也會留著自己把玩的。蟲
    說到這個粉彩。粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，后歷朝流行不衰。
    粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，故宮藏清乾隆粉彩開光人物茶壺
    然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結合，這是景德鎮陶工們的一項新的創舉。經研究化驗，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風格，因此博得“東方藝術明珠”的美稱。
    粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，采取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術都加以融匯運用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑。粉彩的繪制，一般要經過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪制時定稿叫“升圖”，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪制的瓷胎上去即“拍圖”，這樣就可進行繪瓷。
    我打算賣給沈胖子這件的粉彩蓮花碗，通體白底粉色的蓮花，綠色的蓮葉。褐色的蓮蓬構成了一番漂亮的色彩，說到粉彩蓮花碗，這里面卻有很多寓意。大家都知道“蓮花出淤泥而不染”所以這個粉彩青蓮碗寓意剛正清廉，呵呵，但是可悲的是，這個粉彩碗是在最大的貪官和珅的墓室里面發現的，算不算一個諷刺啊。
    我手里的瓷碗，和蓋子是一體的，大概要十二厘米左右，在粉彩碗里面也算大的了，或許滿人善于騎射，手部較大，所以就連日常生活的用具，也制作的較大，當然這些都是我的理解啊，也不完全可信。現在的粉彩碗，做工精美的一千元左右，要是雍正時期的粉彩碗，在當時的價格，一只輕易的賣到五元以上，要是留到現在，怎么也要幾十萬吧，家里有好物件的就留著吧，第一是老人留下來的一個念想，看著可以想到那濃重的親情。第二。亂世黃金，盛世古玩，即使真有出手的打算，多留幾年幾個或許還會翻翻的，很多朋友的家里都有一兩件老物件，留著吧，就當一個念想吧、、、、、、
    聽王二哥今天的話，明天還要去清西陵看看，我也是第一次去，沈胖子這個家伙當然是給我們開車了，從