諾獎(jiǎng)的評(píng)議簡(jiǎn)直像臨時(shí)拉來個(gè)草臺(tái)班子。
    陸時(shí)確信，即使是第一屆，也不可能不正規(guī)到這個(gè)程度，肯定又是穿越的自己在發(fā)功。
    他問道：“蒙森先生不是歷史學(xué)家嗎？”
    眾人沉默著看向蕭伯納。
    蕭伯納攤手，
    “別問我。”
    他指了指那封電報(bào)，回答：“人家說了，‘文學(xué)’，不僅應(yīng)包括‘文學(xué)作品’，還應(yīng)包括形式或內(nèi)容上具有文學(xué)價(jià)值的其他作品。蒙森先生的作品也算。”
    這話怎么聽都像是強(qiáng)詞奪理。
    有人忍不住吐槽：“那問題來了，我們憑什么評(píng)價(jià)蒙森先生？”
    蒙森在史學(xué)界的地位實(shí)在是太高了，史學(xué)界都不敢碰瓷蒙森，何況是文學(xué)界。
    沒人接茬。
    房間內(nèi)陷入了安靜。
    蕭伯納湊到陸時(shí)身邊，低聲說：“現(xiàn)在知道為什么會(huì)出現(xiàn)我評(píng)我自己的情況了吧？”
    陸時(shí)苦笑，
    “嗯，知道了。”
    諾委會(huì)掘地三尺，幾乎把歐洲所有的知名作家都挖了出來，如果不“我評(píng)我自己”，在部分地區(qū)說不定會(huì)出現(xiàn)候選人比評(píng)議人多的情況。
    蕭伯納安撫眾人道：“大家盡力而為吧。這里面不是也有很多我們看不懂的作品嗎？”
    他說“看不懂”，指的是需要翻譯。
    陸時(shí)的視線再次掃過名單，
    里面確實(shí)有泰戈?duì)枺?
    但事實(shí)上，泰戈?duì)柺菑摹秳x那集》后才開始用孟加拉口語寫詩(shī)的，現(xiàn)在的作品大部分無須翻譯。
    陸時(shí)往前翻，很快又發(fā)現(xiàn)了第一屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的名字——
    蘇利·普呂多姆。
    這位大佬的詩(shī)歌陸時(shí)是讀過的，有幾首還很喜歡，
    就比如《破碎的花瓶》，第一次讀便驚為天人，將之背誦了下來。
    只不過，同時(shí)期有一位作家的存在，讓普呂多姆的得獎(jiǎng)顯得有些名不副實(shí)。
    “為什么沒有托翁？”
    陸時(shí)問道。
    眾人俱是一愣。
    有人好奇道：“陸教授指的是托爾斯泰先生？”
    列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、思想家、哲學(xué)家，代表作有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》，
    在20世紀(jì)初，這些代表作都已發(fā)表，
    特別是《復(fù)活》，堪稱托爾斯泰長(zhǎng)期思想、藝術(shù)探索的總結(jié)。
    陸時(shí)點(diǎn)頭，
    “沒有托翁，總顯得非常奇怪。”
    有人問：“托爾斯泰先生的作品思想性很強(qiáng)，但技巧上該如何評(píng)價(jià)？”
    陸時(shí)回答：“托翁的代表作是廣度、深度和敘事技巧的完美融合。”
    他見眾人低頭思考，便給出例子：“在《安娜·卡列尼娜》中，列文待在農(nóng)莊想心事時(shí)就用到了意識(shí)流手法，以及列文和斯捷潘打獵時(shí)插入了一只狗的視角，這些技法運(yùn)用得十分純熟。”
    眾人不由得低聲交流，
    “確實(shí)，托爾斯泰的風(fēng)格雖然以真實(shí)自然著稱，但也是靠技巧寫出來的，只不過他的技巧實(shí)在是太精妙、太多樣、太復(fù)雜，給人一種仿佛沒有技巧的感覺。”
    “這就是渾然天成吧。”
    “陸教授說的對(duì)，被提名者中沒有托爾斯泰先生真的很奇怪。我覺得，他是可以和莎翁并列的存在。”
    “你說什么？和莎翁并列？那不至于吧？”
    “別因?yàn)槲覀兪怯?guó)人就護(hù)短。說句實(shí)話，有些時(shí)候，我甚至覺得托爾斯泰先生比莎翁更強(qiáng)，因?yàn)槲揖谷荒軓哪切┙?jīng)典作品里看到他自己的思想斗爭(zhēng)。”
    ……
    托爾斯泰把傳統(tǒng)發(fā)展到了極致，只要還有公正之心，就沒人可以否認(rèn)這一點(diǎn)。
    蕭伯納說：“還沒有契科夫先生。”
    陸時(shí)審視名單，
    “嗯，沒有契科夫。”
    戴眼鏡的老教授低聲道：“托爾斯泰先生說過，‘我并沒有謙遜，在寫作技巧方面契訶夫已經(jīng)超越了我’。如果托爾斯泰先生夠格，那契科夫先生肯定也是夠格的。”
    旁邊有人反駁：“契訶夫確實(shí)好，不過沒有長(zhǎng)篇作品。短篇和長(zhǎng)篇的寫法、技巧完全不同。”
    老教授擦擦眼鏡，
    “短篇怎么了？這里還有那么多詩(shī)人呢~”
    這么說讓人無言以對(duì)。
    眾人都忍不住討論，為什么沒有托爾斯泰和契科夫。
    事實(shí)上，1901年的文學(xué)獎(jiǎng)究竟花落誰家，很多人都認(rèn)為會(huì)是托爾斯泰，
    原因很簡(jiǎn)單：
    一、他是享譽(yù)世界的大文豪；
    二、他是諾貝爾生前最喜愛的作家。
    而出人意料的是，托爾斯泰根本就不在被提名者之列，更不用說獲得最終獎(jiǎng)項(xiàng)了。
    轉(zhuǎn)過來的1902年，人們又認(rèn)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)非托爾斯泰莫屬，結(jié)果卻是蒙森，讓輿論一片嘩然。
    以至于到了現(xiàn)代，人們?cè)谟懻撨@段文學(xué)史的時(shí)候，還是覺得瑞典文學(xué)院腦殘。
    蕭伯納問道：“陸，你覺得文學(xué)獎(jiǎng)應(yīng)該怎么評(píng)？”
    陸時(shí)撓頭，
    “這種事哪有標(biāo)準(zhǔn)啊？關(guān)鍵還是要看文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立的時(shí)候進(jìn)行了