???麻政在圈子里絕對(duì)是個(gè)厲害角色。
    他并不像汪盛強(qiáng)那樣脾氣大到除了對(duì)幾個(gè)圈中頂尖的藝人和顏悅色，其他稍有一點(diǎn)不對(duì)就指著演員的鼻子罵。麻政始終是笑瞇瞇和顏悅色的，哪怕是在下一秒就遞上一份殘酷冰冷的解約合同之前。
    “來(lái)的人不少，看來(lái)《鳳翔》的吸引力還是蠻大的啊，”這位圈中人周知的“笑面虎”導(dǎo)演此刻眼睛瞇成一條彎彎的縫，和藹可親的將他們都打量了一番，“要不我們今天試鏡的時(shí)候就公開(kāi)一把，算是交流學(xué)習(xí)嘛，怎么樣？”
    眾女星面面相覷，卻沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)反對(duì)——開(kāi)玩笑，惹惱了這位一貫喜歡不動(dòng)聲色間置人于死地的導(dǎo)演，是想硬生生斷送自己的片約不成？
    “不說(shuō)話我就當(dāng)大家都同意了啊，”麻政笑瞇瞇道，“——那就從女主角開(kāi)始吧，誰(shuí)先來(lái)？”
    見(jiàn)沒(méi)人回應(yīng)，他目光一個(gè)個(gè)的從面前藝人的臉上掃過(guò)去，最后定格在了俞非晚那里：“咱們按資排吧，新人第一個(gè)就當(dāng)試一試，你覺(jué)得呢？”
    俞非晚囧然……為什么每次試鏡的第一個(gè)都是她。
    但該來(lái)的終歸躲不掉，在其他人或八卦或冷眼的聚光燈般目光中，俞非晚走上前去，沖麻政笑了笑，打開(kāi)他交給自己的紙條。
    麻政親切的問(wèn)：“五分鐘準(zhǔn)備，夠不夠？”
    俞非晚點(diǎn)頭稱可以，房間里中央沒(méi)有椅子，她徑自在地上上坐下來(lái)。秋日午后的陽(yáng)光從玻璃窗外灑進(jìn)來(lái)，木地板上泛出溫潤(rùn)油滑的光，配上中央身材纖小背脊挺拔的女孩子，美得如同詩(shī)集里插圖的配畫(huà)一般。
    麻政身后，一個(gè)西裝革履的中年人眼睛微微一亮。
    五分鐘后，俞非晚站起身來(lái)。
    這時(shí)紙條上的考題也被投影到了幻燈機(jī)上，共有兩道，分別是少女焦思跟隨父親行軍謀劃，和公主焦思帶兵闖宮誅逆賊的一幕。《鳳翔》并不是一篇瑪麗蘇劇，其原著以平靜卻詳實(shí)的語(yǔ)言，記錄了千古女帝從一介地方小官之女，腳踏實(shí)地不斷成長(zhǎng)，一步步走向九五之尊的漫漫之路。因而在貫穿全劇的飾演中，對(duì)女主角最基本的要求，就是接地氣——那種不矯揉造作，不刻意裝逼的成長(zhǎng)型女主，正是這部三觀極正的歷史正劇所追求的形象。
    第一個(gè)場(chǎng)景是在焦思的父親焦成攻占了一州之地，她進(jìn)門行禮，并向?qū)Ψ皆儐?wèn)軍事問(wèn)題，另外提出自己疑問(wèn)建議的場(chǎng)景。題目上沒(méi)有過(guò)多提示，甚至連臺(tái)詞的內(nèi)容也只是寥寥，基本上全靠演員自由發(fā)揮。
    而俞非晚站起身的一刻似乎全身的氣場(chǎng)都微微一變。
    她很好的收斂了之前那種沉靜中帶點(diǎn)客套的社會(huì)感，一種堅(jiān)韌卻旺盛的生命力仿佛從全身的肌骨中油然而生出。雙手交疊在腹部邁著碎步匆匆往前沖，情態(tài)狀似淑女可細(xì)節(jié)上卻只能說(shuō)是馬馬虎虎，與標(biāo)準(zhǔn)禮儀偏差頗大。走了兩步她突然停住腳，雙手往前一拉，仿佛打開(kāi)了一扇門。
    門打開(kāi)后俞非晚輕微一笑后又神態(tài)一肅，雙手平舉至眉前，恭謹(jǐn)?shù)臎_身前行了一個(gè)男子揖禮：“——父親。”
    桌子后頭的編劇推了推眼鏡，湊近正專注的盯著俞非晚的麻政低聲道：“……古禮行的不錯(cuò)，有格調(diào)。”
    對(duì)面的人似乎說(shuō)了什么，俞非晚眼底就染上了一絲俏皮的笑意。但很快她就收起了這份親昵活潑，掀起衣袍跪坐在地上，做了個(gè)將手里仿佛是書(shū)卷一樣的東西往桌上鋪的動(dòng)作：“父親，今日阿思來(lái)，是想問(wèn)您日后去往哪里的問(wèn)題。”
    地板上，少女?huà)汕涡沱惖哪槺魂?yáng)光籠罩出一層光暈，正側(cè)耳聽(tīng)著對(duì)面人所說(shuō)的話。身體因濡慕專注而微微前傾，眼神中卻隱隱暗含著不贊同和思考，配上她無(wú)意識(shí)玩弄自己發(fā)辮的小動(dòng)作，立刻就給人一種年少活潑中隱隱暗含著沉穩(wěn)和大氣的感覺(jué)。
    麻政一瞬不瞬的盯著房間中央的俞非晚，臉上如同面具一般的笑容隱隱減淡了幾分——熟悉他的人就會(huì)知道，這正是麻導(dǎo)開(kāi)始動(dòng)心并認(rèn)真思考的表現(xiàn)。
    “……渠陽(yáng)確實(shí)兵力微薄，可父親若真要攻打，阿思難以茍同……”
    “……我為父親選定的下一處地方，其實(shí)是這里……”
    一邊的編劇又坐不住，扭過(guò)身子湊近麻政：“紙條上可沒(méi)寫(xiě)這些臺(tái)詞，這姑娘是把原著看了多少遍，隨便一道題都能背下來(lái)……啊……”
    他最后幾個(gè)字顫了顫弱下去，因?yàn)楸淮驍嗨悸返穆檎咳惶а蹝哌^(guò)他，那不被笑意掩飾的目光所隱含的不滿在麻導(dǎo)身上是如此的少見(jiàn)，以至于編劇瞬間就不敢說(shuō)話了。
    平淡日常的場(chǎng)景最能考驗(yàn)一個(gè)演員的功力，這是圈中大多數(shù)演員都清楚的理論。但恰恰是這種平淡日常的場(chǎng)景，反而是最不容易得到十分驚艷的評(píng)估的——它們真正意義上的價(jià)值往往只有那些經(jīng)驗(yàn)老辣的導(dǎo)演或者影評(píng)人們看的出來(lái)，而對(duì)于一般人或者其他演員，頂多就是感覺(jué)“很舒服”“很自然”“演出了神”，甚或于會(huì)在內(nèi)心里自詡“我也能演的這么好”等等。
    是以俞非晚表演完后，除了導(dǎo)演麻政有點(diǎn)凝重的神色，還立刻又換上了笑瞇瞇面具外，其他人的目光都是平平，還有些人甚至于露出了泛酸的眼神——那種充滿了“這有什么嘛，這么普通的場(chǎng)景我也能演出來(lái)”意味的目光。