在前世歷史上，活字印刷術由北宋時期的畢昇（畢升和畢昇并非同一人）發明，但最終并沒有推廣開來。
    究其原因，分為軟件和硬件兩方面。
    軟件方面是因為中文的字體，常用字數量在7000個左右。在活版排列時，需要設立序音字庫，并不方便。而拉丁文以及英文，字母數量只有26個（不包括特殊字體），相對而言，要方便許多。
    硬件方面，畢昇發明的膠泥活字印刷術，字塊材料使用壽命不長，對推壓的力量控制要求較高。
    相較而言，1445年被發明的鉛活字印刷術，不僅改進了印刷機器、還調整了油墨和字塊的配方。作為發明者的德國工匠約翰內斯.古登堡，是真正將活字印刷術推向世界的第一人。
    2015年的《時代》增刊中，在公元10-20世紀的十大發明排名中，鉛活字印刷術被排在第一位，甚至還要高于愛迪生的電燈和愛因斯坦的相對論。（這個排名別噴，大家看看就行。）
    另一方面，托德學習的專業是生命工程，用魔獸術語來說：他的微生物學和生物化學接近宗師級，應用化學和化學工程接近大師級，其它學科了解的知識，可能與普通人沒什么區別。
    而鉛活字印刷術主要分為四大基本要素：印刷材料、墨水、字模塊、印刷機。
    所以，對于托德來說：
    印刷材料主要為麻布紙或者羊皮紙，這些都是現成的，容易解決。
    墨水也不難獲得，只涉及到一些簡單的化學反應和提煉。具體來說，將亞麻仁油煮沸并冷卻，接著加入少量松樹脂蒸餾得到的松節油精，再與碳黑攪勻并加入銅、鉛、硫磺，放置一段時間后即成適用油墨。這種油墨可以涂抹在表面不沾水的金屬模具上，而且不會造成滲透，是鉛活字印刷術最關鍵的一個要素。
    至于字模塊，制作起來難度也并不大。托德打算使用含銻的鉛錫合金(加入銻可以提高活字的硬度)作為字塊的材料，并嘗試確定三種金屬含量的配比。而鑄造方法，則采用凸凹型槽的方法，即：以細砂或粘土為凹型，凸型用木頭做成。先刻出木活字，捺印于粘土中，接著取出木字塊，再將熔化的鉛錫水澆入粘土模中，最后取出修整，則得到了鉛活字。
    最麻煩的是印刷機，因為托德壓根就不會做這個玩意兒……
    他只是依稀記得有個送紙槽，有個像是大印章的東西，有個字塊平臺槽，還有根可以推的棍子……
    憑借著這些模糊不清的印象，他畫了一張看一次就想抽一次自己耳光的設計草圖，并把它交給了艾登.柯姆。
    托德明白想要憑借自己一個人的力量，就想完美重現15世紀的鉛活字印刷機，幾乎就是不可能的任務。
    所以，他讓老艾登帶著圖紙，去帶來那些最熟識并可靠的工匠。同時，他也找到了對異種能力較為熟悉的芮契爾，希望她在制造印刷機時幫自己一把。
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    很快，當天晚上的教堂側廳，一群看上去八竿子打不著邊的人，坐在了一起。
    側廳的左邊坐著艾登.柯姆和那兩位曾經被托德救過性命的工匠，右邊則坐著芮契爾和哈金斯。托德則站在了臺上，背后放著一塊豎立的木板，一塊炭筆拿在了他的手中。
    托德用炭筆敲了敲身后的木板，開口說道：“諸位，今天我們聚集在這里，是為了制造一樣東西，將進行一場頭腦風暴。”
    “頭腦風暴？”臺下的人一臉疑惑，小聲議論了起來。
    托德用手拍了拍額頭，心里暗道，前世當老師上課的毛病又犯了，改口說道：“頭腦風暴的意思就是集思廣益，大家共同想辦法，出點子。”
    托德將手指向了天花板，臉上的表情突然變得異常嚴肅：“今天晚上討論的東西，是神的一樣寶物。絕對不可以將聽到的、看到的任何事物，告訴他人，否則將遭到圣靈的懲罰！”
    看著眾人的神情突然肅穆了起來，他滿意的點了點頭，接著開始用炭筆在木板上書寫和繪畫，從印刷的基礎原理講到了機器功能，并重點解釋了字塊排列和壓印油墨的流程。
    講完了這一切，托德回過身，發現臺下一群人寂靜無聲，心中不免泛起了嘀咕：是不是自己講的太復雜了？
    所幸老艾登的一句話讓他打消了顧慮。
    “大人，使用鉛活字來印刷紙張，這是一個天才的主意！人們都是手抄，從來沒有想過可以這樣印刷字體。”
    托德聽了艾登的話，才想起來，好像在前世，一直到13世紀末，雕版印刷術才從阿拉伯傳入歐洲。換句話說，跳過了木雕版、銅雕版、木活字、泥活字四代印刷方式，鉛活字印刷術的確是超越了數個世紀的產物。
    托德朝著艾登問道：“那么我要求的機器，你能拿出設計方案嗎？”
    老工匠和兩位朋友小聲商量了下，說道：“我們仔細看過大人的圖紙了，打算設計這樣一臺機器，不知道是否正確？機器底部我們打算做成一個木制的座臺，在那上面固定好活字版，在活字版上面安裝壓印板，壓印板可由鐵制或銅制螺旋桿控制，可上可下……”
    托德聽著對方的發言，感覺還