隨著幾位老人上前仔細看畫，后面的人也逐漸圍了上來，至到里三層外三層圍了個水泄不通。
    關青山和青山畫院的人的也在人群中，他除了剛開始的震驚，現在是滿臉的焦急之色。范衛道一直在邊上沒怎么往前湊合，可吳泊舟精瘦的身子板，居然擠到最中間去了，還非常認真地看著畫上那塊大石頭。
    關青山怕吳泊舟把今天過來的正事給忘了，使勁往前擠了擠，伸手扯了一下吳泊舟的衣袖。吳泊舟沒有回頭，很不客氣往前帶了下胳膊，掙脫了拉扯。關青山一看這不可行，又使勁拉了一下，這時吳泊舟帶著怒色回頭一看。
    發現關青山正對他擠眉弄眼，心下了然，對關青山點了點頭，表示自己知道了。然后又轉回身去，繼續看那塊大石頭。
    風靈此時被爺爺拉著，在最內圍，還沒人敢往這邊擠。可她并不高興，看著這張熟悉的畫不知道在想什么，不過小嘴越撅越高，臉色也越來越不好看，好在現在沒人注意她。
    “胡老板，我這里有手絹。”求力華在后邊捅了捅胡明泉，由于胡明泉是大家的眼，所以幾位老板合力把他護送到了最前邊。
    胡明泉從畫中回過神來，小聲地說：“手絹？干什么？”
    “擦擦嘴上的哈喇子。”
    “一邊去，你才流口水呢。”
    馬時豐說道：“現在先別鬧，胡老板，你說說這畫怎么回事。我們只能看出來好看，有一種買走掛在家里的沖動。”
    “先別討論了，靜觀其變，如果有可能的話，希望你們有人能拿下它，以后指定大幅升值。”
    “老公，這張畫太美了，我們買下來好不好，我們剛裝修好的房正好缺幅畫。”
    “這個，我也看著好美，但你看周圍的情況，這畫應該不一般，我們估計買不起。”
    “我也覺得是，好可惜的呀。”
    內圍，黃璾看著風一墨說道：“風兄，你家的畫你先說說吧。”
    風一墨收回目光，淡然一笑，說道：“黃兄居然也會開玩笑了，說實在的，我也跟大家一樣，是第一次見這幅畫。好象蘇拓畫的時候靈兒和龍兒在場，還是靈兒研的墨，呵呵。”
    “你就別顯擺了，快說吧。”鐘鳴大部分時間在看題款和鈐印，所以比別人看得都要快一些。聽到前面幾個的話，后面的人都安靜下來，不再討論著買畫的事。
    “顯而易見，這是一幅純正的沒骨花鳥畫。之所以說它純正，是因為此作師于北宋沒骨花鳥技法，又在繼承傳統的基礎上，完成了對沒骨畫的托古改制，推陳出新。此作明顯為寫生畫，師法自然，可以說是開創了沒骨花鳥畫新的一派。
    畫中以淡墨直接繪花葉，一氣鋪染而成，再蘸少許胭脂直接點染花朵……整幅畫作構圖精巧，色調明凈、秀麗。用筆肯定、灑脫，是一幅精品之作”
    風一墨的這個評價相當高，能開創一派的畫家，往往要達到宗師級。
    吳泊舟立時反駁道：“風兄，對于作品的觀點，我都認可。不過，你說這畫可以開宗立派，我不敢茍同，但凡能達到那種成就者，非宗師不可。”
    “吳兄言重了，我沒說開宗立派，此畫的畫法師古并創新，我認為可以立為沒骨花鳥中的一支派，比如就叫做沒骨花鳥寫生派，這可是沒骨畫從沒有過的畫法。”
    這次吳泊舟沒有反駁，因為這畫明顯已經具備了承前啟后、繼往開來的氣象。
    “丹青呢，他對沒骨的研究比我們幾個老家伙深多了，過來說說。”
    此時，劉丹青在后面正和童之源爭執，爭得臉都紅了，也不知道因為什么。
    “我在這兒，嗯，此作既得徐熙筆墨之野逸，又得黃筌賦色之啟發，從而形成自己的特色——淡而不薄、秀而不符、清麗雅致、不濁不俗，干脆利落，既有筆意又不失豐滿。”劉丹青所說的徐熙和黃筌是五代時期的畫家，屬于沒骨畫產生初期的人物，當時的沒骨畫水平非常有限。無奈后世更好的技法散佚，所以當世只得去研究這些人的沒骨法。
    童之源把劉丹青往邊上一擠，說道：“老劉說得是不錯，可這只是泛泛之談，不接地氣。我說一下剛才我從中學到的一個技法吧，那就是“點花頭”之法：以白粉蘸筆帶少許胭脂，點后再用胭脂渲染而成的，我們都是從花瓣根而直接染出。蘇拓以接、點、沖、流和漬等各種染法為主的沒骨法，使其畫同呈現淡麗、雅致、靈秀、飄逸的自然之美。簡而言之就是：粉筆帶脂，點染同用。”
    劉丹青力氣不如童之源，只得推了他一把，說道：“你別搶我的話，不只如此，此作中還有很多的獨有技法，需要我們去研究并運用。
    比如花葉的畫法也很講究，注重新老、前后、向背、正反面的區分，先用沒骨濃重的綠色寫出，再用勁逸的筆法用墨綠色勾葉筋，花冠部分用干濕濃淡的變化來表現其所處的位置及其老、嫩，行筆講究，一氣呵成。”
    黃璾看著兩人搞笑的樣子，點了點頭，又轉向顧然說道：“顧兄有沒有獨特的見解，跟我們分享一二？”
    顧然說道：“剛才風兄說過了，此畫開創了沒骨寫生的先河。寫生是西方中最常用的手段之一，所以，此作與