從基本的制作“立意”上來說，如果是要與青森那樣的地方聯(lián)合企業(yè)進行合作的話，那么制作的動畫作品理所當然的是要突出“環(huán)境”這兩個字的，所以這就在客觀上要求作品的故事設(shè)定不能過于復雜，要“刪繁就簡”，所謂的“劇情向”或者“燒腦流”基本上就被排除在外了。
    如果是那種“一波三折”、劇情跌宕起伏、扣人心弦到讓人心慌不止的故事的話，那么觀眾的全部注意力自然會集中劇情本身上了，那樣故事的“登場舞臺”也就徹徹底底的淪為“背景”了……兩權(quán)并重畢竟是不存在的，受眾的注意力總存在孰強孰弱的問題。
    同時作品的人物關(guān)系也不能過于復雜，走單一化的路子最宜……甚至不只是人物關(guān)系、最好連登場人物數(shù)量都要做出限制。
    說白了這還是在說怎么分別表現(xiàn)“環(huán)境與人”的問題，多講環(huán)境少講人是此類合作的“著眼點”……盡管這次的情況跟之前的“黑巖射手”有點類似，都有宣傳意味，但實際上二者的內(nèi)在要求還是有很大的不同的。
    而最適宜此類“故事表現(xiàn)”的感情基調(diào)其實就比較簡單了——“孤獨”二字而已，當一個人處于“孤身一人”的狀態(tài)的時候，那么他所處的環(huán)境自然而然就會被著重體現(xiàn)出來。
    所以宮代奏準備了一個與“獨角戲”帶有相似性的故事。
    當然了，這類故事基本上無法避免出現(xiàn)很多人物獨白或者旁白的狀況，講求心理狀態(tài)的作品大抵如此，否則本身少沖突偏緩和的劇情就顯得冗長而讓人嗜睡了。
    相對的，要靠文本或者分鏡的方式將這樣平淡的故事的“精彩之處”呈現(xiàn)出來，是需要創(chuàng)作者極為精湛的創(chuàng)作能力的——因為平淡往往是與不精彩聯(lián)系在一起的。
    所以宮代奏把新企劃的分鏡工作交給了龍源悠紀子之后又對她提出了一大堆的要求。
    盡管很多要求聽起來甚至有些苛刻，宮代奏看過分鏡之后也有不少要求龍源重制的部分，但是這是對方能夠理解的……就她對這個可能成型的企劃的了解，既然分鏡的工作要交給她的話，那也就意味著監(jiān)督這個職位也會交給她了……mad poihat不是那種儲備人才豐富的動畫公司，到目前為止都是監(jiān)督必須要做分鏡的。
    而更讓她看重的是她第一部監(jiān)督的作品要跨過tv動畫的階段，直接就是動畫電影……對于還不到三十歲的動畫人來說，能夠得到這樣的機會無論如何都是值得努力的。
    …………
    因為從最初的“原作”階段就有著精益求精的要求，所以新企劃的創(chuàng)作工作是比較緩慢的，不過當宮代奏的文本工作完成、龍源悠紀子的分鏡工作完成了一部分之后，石見舞就把這些東西郵寄給了一直跟她保持著聯(lián)系的青森方面。
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    然而她接下來的動向就是宮代奏有點看不清晰了——她并不是對青森方面更加積極或頻繁的聯(lián)系，而是把行動目標轉(zhuǎn)向了出版業(yè)巨頭“川角書店”（這里說的是……你懂得）。
    “川角書店？我們有必要跟他們進行聯(lián)系嗎……我指的是在目前我們正在積極推進的這個項目，有必要嗎。”這是他有點摸不著頭腦的地方。
    川角書店財力雄厚，也會推出很多動畫企劃，但那都是基于他們的輕小-->>
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