第十一期原創(chuàng)好歌曲的競(jìng)演，走到了第五歌曲。
    雙鬼今晚最大的優(yōu)勢(shì)，就在于兩歌曲是連的狀態(tài)。所以當(dāng)他們將兩種截然不同的搖滾樂(lè)搬上舞臺(tái)時(shí)，這種反差顯得更為戲劇化。
    與具有魔幻色彩的迷幻搖滾不同，雙鬼的第二競(jìng)演歌曲，非常直接和簡(jiǎn)單，雖然悅耳，但無(wú)論是旋律還是編曲，都顯得直白了許多。
    曲長(zhǎng)也不長(zhǎng)，三分鐘左右。
    這種搖滾樂(lè)，如果單獨(dú)拎出來(lái)，可能會(huì)讓部分觀眾覺(jué)得有些不過(guò)癮。但是這歌放在迷幻搖滾之后，就好像是用了一頓大魚(yú)大肉之后，正覺(jué)得有點(diǎn)兒膩歪，忽然呈上來(lái)一份清粥小菜，口味清淡，吃下去就是舒服。
    所以在葉落看來(lái)，雙鬼今晚這兩歌，算是一套組合拳，風(fēng)格截然不同，但又互補(bǔ)。
    觀眾們的反響也非常好，掌聲如潮。音樂(lè)雙鬼在搖滾樂(lè)上的造詣，讓在場(chǎng)所有觀眾都感到由衷的欽佩。
    “好了。”丁少陽(yáng)笑道，“嶺南音樂(lè)雙俠的第二搖滾歌曲，就是這樣。葉總監(jiān)，我這個(gè)老教書(shū)匠又要考考你了，剛才兩位俞總監(jiān)的這歌曲，是什么風(fēng)格的搖滾？”
    葉落翻了翻白眼，而底下觀眾又笑了。
    其實(shí)，自從這個(gè)節(jié)目開(kāi)播以來(lái)，葉落的話一直不算多，尤其是近兩期，當(dāng)雙鬼也找到做節(jié)目的感覺(jué)之后，他的話顯得更少。
    倒不是葉落沒(méi)話可說(shuō)。而是覺(jué)得自己已經(jīng)五連冠在手，平時(shí)話就少一點(diǎn)，別把風(fēng)頭全搶了。
    只可惜他的年齡擺在那里。本身還是個(gè)學(xué)生，這種問(wèn)題，丁少陽(yáng)只能來(lái)問(wèn)他，問(wèn)陳天華或者雙鬼，老丁早就被白眼飛死了。
    所以，葉落不表現(xiàn)都不行：“兩位俞總監(jiān)把這歌，放在迷幻搖滾之后。是匠心獨(dú)運(yùn)的，讓整個(gè)演出非常的完整。
    剛才俞總監(jiān)也介紹過(guò)。迷幻搖滾，盛行于上世紀(jì)六十年代，是搖滾樂(lè)，或者說(shuō)是商業(yè)搖滾樂(lè)展的一個(gè)巔峰。
    迷幻搖滾的文化背景。是美國(guó)的‘嬉皮’運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)的嬉皮士們，喜歡成群結(jié)隊(duì)地坐在海濱和公園聊天、彈奏樂(lè)器、唱歌，這種集會(huì)叫‘狂歡大集會(huì)’。
    當(dāng)集會(huì)的人群越來(lái)越多時(shí)，搖滾樂(lè)隊(duì)就開(kāi)始表演，這就是迷幻搖滾的誕生、成長(zhǎng)的肥沃土壤。
    但是這種集會(huì)越來(lái)越狂熱，終于失去了控制，在滾時(shí)樂(lè)隊(duì)的一次表演中，舞臺(tái)附近的一位樂(lè)迷，在混亂中被謀殺了。這個(gè)事件。導(dǎo)致了美國(guó)‘嬉皮’運(yùn)動(dòng)的終止，迷幻搖滾，也隨之一蹶不振。
    六十年代的搖滾樂(lè)。以迷幻搖滾為代表，逐漸地被商業(yè)化控制，搖滾樂(lè)逐漸步入了一種可悲的境地。為了商業(yè)利益，樂(lè)隊(duì)及樂(lè)手越來(lái)越缺乏搖滾樂(lè)所應(yīng)具有的敏感性及抗?fàn)幮浴?
    而滾時(shí)樂(lè)隊(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)生的這個(gè)事件，也引起了當(dāng)時(shí)音樂(lè)人和樂(lè)迷們的自我反省和思考，這種反思。深深地影響了上世紀(jì)七十年代的搖滾樂(lè)。
    之后在英國(guó)，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)蕭條。失業(yè)率非常高，另一場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)被起。
    這就是‘朋克’運(yùn)動(dòng)，在‘朋克’運(yùn)動(dòng)影響下的搖滾樂(lè)，我們稱之為朋克搖滾。
    這種搖滾樂(lè)，是對(duì)當(dāng)時(shí)商業(yè)搖滾的一種極大的顛覆，也是對(duì)原始搖滾樂(lè)的一種回歸，主張搖滾三和弦。
    所謂三和弦，是指歌曲只使用最簡(jiǎn)單的三個(gè)音構(gòu)成的和弦組成，完全沒(méi)有修飾，用最直接的、有力的、的方式，來(lái)表達(dá)他們想說(shuō)的，歌曲本身往往也很短，只有兩到三分鐘。
    這種搖滾樂(lè)流傳到美國(guó)之后，在經(jīng)歷了嬉皮運(yùn)動(dòng)傷痛，并且厭倦了商業(yè)化搖滾樂(lè)的美國(guó)樂(lè)迷，非常認(rèn)可這種音樂(lè)形式，所以很快，朋克搖滾風(fēng)靡歐美。
    剛才俞總監(jiān)給大家奉獻(xiàn)的第二歌曲，就是朋克搖滾。把朋克搖滾放在迷幻搖滾之后，這里面的用意，就是順著搖滾展史這條線下來(lái)的?！?
    葉落在這個(gè)舞臺(tái)很少一口氣說(shuō)這么長(zhǎng)的一段話，說(shuō)完之后，底下觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。
    丁少陽(yáng)連連點(diǎn)頭，笑道：“葉總監(jiān)，我覺(jué)得以你的口才，干脆畢業(yè)之后就留校任教吧，別再出來(lái)做音樂(lè)、跟我們幾個(gè)老家伙搶飯碗了?！?
    葉落笑了笑，沒(méi)搭茬。
    陳天華說(shuō)道：“剛才葉總監(jiān)說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，不過(guò)既然說(shuō)到了朋克搖滾，我覺(jué)得有一點(diǎn)可以稍微延伸一下。
    朋克搖滾，孕育了一場(chǎng)搖滾樂(lè)歷史上的革命，它實(shí)際上引出的，是搖滾展中的另一條線索，即所謂的‘自己動(dòng)手’和‘’觀念。
    眾所周知，搖滾樂(lè)是一種異常強(qiáng)調(diào)‘個(gè)性’的音樂(lè)形式，但在朋克搖滾之前，這種‘個(gè)性’通?？偸峭ㄟ^(guò)一種‘代言人’--搖滾明星表達(dá)出來(lái)的，7o年代的商業(yè)化浪潮更加強(qiáng)化了這一點(diǎn)。
    朋克搖滾，并不滿足于這種代言人的形式。
    朋克搖滾提倡的，就是廢黜明星們?cè)捳Z(yǔ)權(quán)的壟斷。讓所有熱愛(ài)音樂(lè)的人‘自己動(dòng)手’創(chuàng)造音樂(lè)，表達(dá)自己；要讓所有人都真正‘’地去搞音樂(lè)。而不是讓傳統(tǒng)、權(quán)威或者大公司成為無(wú)論音樂(lè)還是自我本身展的羈絆。
    隨著朋克搖滾的崛起，或者說(shuō)這種做音樂(lè)思想的覺(jué)醒，搖滾樂(lè)中的個(gè)人主義和個(gè)性創(chuàng)造從這里開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)新的高度。并且為日后非主流運(yùn)動(dòng)在九十年代的成功--‘非主流’音樂(lè)成為‘主流’，奠定了基礎(chǔ)。