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    打下最后幾個(gè)字的時(shí)候心情有些復(fù)雜。
    這本書算是我這些年以來寫的最長的一本書了兩百三十多萬字。
    其實(shí)最初我是打算在年前寫完的，沒想到多寫了兩個(gè)多月。
    但是沒辦法，當(dāng)初在寫的時(shí)候就寫了之后還需要解決諸神降臨的事情，那么就得把諸神的部份寫完才行。
    結(jié)尾該怎么寫，其實(shí)我苦惱了不少時(shí)間。
    畢竟結(jié)尾嘛，通常都是要寫的熱血澎湃一些的。
    但畢竟本質(zhì)上主角是無敵流，難道給主角設(shè)立一個(gè)難以擊敗的敵人嗎？
    讓主角灰頭土臉的尋找方法擊敗祂？
    這就毫無意義了，違反了這本書的宗旨。
    亦或者在那些主角安排命運(yùn)的配角身上下多一些篇幅，描寫他們是如何艱苦的擊敗諸神嗎？
    主角既然都安排好了命運(yùn)，已經(jīng)注定知曉結(jié)局的戰(zhàn)斗，如果描寫的太長的話，反而是水字?jǐn)?shù)了。
    所以我最終覺得還是這樣寫就好，重要的寫一些，其余的就略過了。
    本身，我開始寫的時(shí)候就想要寫一個(gè)輕松一些的故事的，那就以輕松愉快作為結(jié)尾，也算是有始有終了。
    在這之前，填上一些能填的坑，也算是給這本書一個(gè)交代了。
    其實(shí)這本書中還有一些坑還沒填。
    最大的坑，是恩佐這條穿越者的線，我當(dāng)初之所以讓主角去追求平行時(shí)空干涉這個(gè)魔法，其實(shí)是打算開一個(gè)平行時(shí)空的副本的。
    一些像家教這些插曲實(shí)際上就是給這條線增加伏筆的。
    但是寫到中后期，我就知道這本書的篇幅有些超出我的預(yù)想了，如果再開這個(gè)副本的話，那么起碼還得多寫大概四十多萬字，所以就砍掉了。
    當(dāng)然，之所以覺得篇幅長，其實(shí)還是成績問題，如果成績好的話寫長點(diǎn)也不是沒問題。
    當(dāng)然，歸根究底還是我的問題。
    當(dāng)初開書的時(shí)候，我有兩個(gè)選擇，其中一個(gè)選擇是偏向星際科幻的一些的，另一個(gè)就是這本書。
    我記得我之前應(yīng)該說過，這本書是我上一本書太監(jiān)之后沒辦法了才開的書。
    當(dāng)初其實(shí)之所以沒有選擇這個(gè)設(shè)想。
    是因?yàn)槲以谙氲竭@個(gè)靈感的時(shí)候就根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)判斷，這本書前期成績或許還行，但是后面就比較難寫了。
    所以在開書之前，我就一直在想怎么寫到后期，不過當(dāng)時(shí)時(shí)間有些不太夠了，所以就只要攢了一些存稿，想著就算卡文，用這些存稿的時(shí)間也應(yīng)該能想出辦法。
    但是沒想到.意外總是趕不上變化。
    其實(shí)我最初的想法就是主角承載了哈爾的命運(yùn)，然后繼承他的城堡在另一個(gè)時(shí)空中經(jīng)歷這一切的故事。
    但是這故事寫不長，所以我就又加了主角可以給別人編織命運(yùn)的金手指。
    想著后期，就以主角編織的命運(yùn)作為延伸書寫故事。
    當(dāng)時(shí)想的很簡單，但是寫到中后期，就發(fā)現(xiàn)了很多問題。
    首先我前二十多萬字的寫法，用一句話來總結(jié)就是“人前顯圣”。
    這也是這本書定下的一個(gè)基調(diào)。
    一本書的前二十萬字定下的基調(diào)或者說帶給讀者的感覺是讀者繼續(xù)讀下這本書的基礎(chǔ)。
    更改這個(gè)基礎(chǔ)，是很冒險(xiǎn)的事情。
    但是如果后期寫被主角編織了命運(yùn)之后的那些配角的故事，就變成了“幕后黑手流”。
    但是都幕后黑手了，又怎么人前顯圣呢？
    這種沖突令我糾結(jié)了不少的時(shí)間。
    其實(shí)通過安排的命運(yùn)的方式描寫配角的小故事，有類似的書寫過，比如某俱樂部，也是因?yàn)槟潜緯屛矣X得這種安排是可行的。
    而且當(dāng)時(shí)我還給主角設(shè)定了可以套用影視作品中的主角的故事作為模版。
    這其實(shí)是很取巧的方法。
    即使靈感枯竭，無法原創(chuàng)出動人的配角故事，也可以在別的影視作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行二創(chuàng)，彌補(bǔ)一些遺憾。
    亞瑟以及鄧布利多的故事就是在這基礎(chǔ)上延伸出來的。
    以配角故事為基礎(chǔ)，之后再穿插主角出來裝一波逼也不是不行。
    這些我想的很清楚。
    但是我卻忽略了一個(gè)最為重要的問題。
    那就是“主線”。
    最初那二十萬字的主線其實(shí)很清楚，那就是哈爾的主線。
    但是在二十萬字之后，夏亞主線就顯的比較模糊了。
    就是主角缺少了一個(gè)給予別人命運(yùn)的“理由”。
    在某俱樂部中，主角實(shí)際上并不是真正意義上的自由，因?yàn)樗枰M(jìn)入俱樂部的人完成“交易”。
    而這種交易的過程，就是推進(jìn)主線的重要基礎(chǔ)。
    但是這本書的主角就沒有這些。
    這本書的主角是自由的，但是這種自由也就缺少了推進(jìn)主角去完成一些事情的基礎(chǔ)。
    也就是推進(jìn)劇情的基礎(chǔ)。
    而且為了維持一些b格，主角必然是需要一些疏離感的。
    就是最好不要以“情感”為切入點(diǎn)讓主角去編織命運(yùn)。
    這樣的話顯的主角會是一個(gè)