新編輯教貝伊不少寫作技巧。
    從新人作者在寫書前如何做框架才不會(huì)亂，要不然后期字?jǐn)?shù)越多越容易寫亂套。
    到開篇亮點(diǎn)該怎么寫能吸引人。
    再到不能為寫某個(gè)配角而寫，配角的出場(chǎng)一定是有用的，以及男女主感情互動(dòng)的遞進(jìn)關(guān)系。
    QQ頭像不停地閃動(dòng)。
    貝伊看著編輯發(fā)過來的那些話，陷入神思。
    是啊，一個(gè)配角的出場(chǎng)，要么起到推動(dòng)劇情的作用，要么是為后面的劇情做鋪墊。總不能覺得某角色很有意思就寫幾筆，寫完就扔，和后面的劇情沒任何關(guān)聯(lián)，讀者一定會(huì)覺得莫名其妙。
    貝伊去文具店買了一張?zhí)卮筇?hào)的白紙。
    她打算用這張大白紙先畫一幅思維導(dǎo)圖，專門用來記錄各個(gè)配角在書中哪個(gè)部分出場(chǎng)。出場(chǎng)后會(huì)干些什么事兒。干的這些事兒，能不能體現(xiàn)出她寫這本書的初衷，想傳遞的思想，以及能不能和男女主關(guān)聯(lián)上。
    因此，貝伊眼不眨刪掉近六萬字存稿。
    之前，六萬多字全在寫一些沒用的配角，真是難為讀者要記下那么多無用人的名字。
    她也終于心平氣和地接受，為何會(huì)有讀者罵她文筆幼稚可笑。
    關(guān)于開篇、劇情安排，包括對(duì)配角合理運(yùn)用方面，貝伊覺得只要給她時(shí)間去悟、去練，她總能整明白。
    可是在男女感情上，貝伊被難住了。
    “老嫂子，你說，我的喪尸小寶貝兒，為什么要一根筋的對(duì)男主好。我的編輯說，讓我好好想想這個(gè)問題。”
    老嫂子心想，因?yàn)樽髡哂忻h，所以就設(shè)定了那么一個(gè)傻缺。
    “從我角度講，我要是對(duì)哪個(gè)老爺們沒底線的好，要么是我在系統(tǒng)體制里收禮受賄的事兒被他知道了，他那里有證據(jù)，我得罪他，我就會(huì)沒好。要么是我給俺家老爺們戴了綠帽……”
    老嫂子說到這一頓，想了想，又搖頭補(bǔ)充道：“不對(duì)，即使我給他戴綠帽愧疚也是一時(shí)的，我只會(huì)在最開始做了虧心事對(duì)他好一些。時(shí)間一長(zhǎng)，我還會(huì)一邊給他戴綠帽，一邊欺負(fù)他。”
    老嫂子本來是順嘴一說，卻沒想到，這話讓貝伊眼前一亮。
    “我明白了，要有把柄。我要設(shè)定我的喪尸小寶貝，有把柄在男主張洋那里。比方說她是喪尸的秘密，只有男主知道，她怕他往外說。且還不能隨意干掉能看見喪尸真身的男主，那樣女主將會(huì)被反噬。這樣讀者就能理解，我的小寶貝兒為何很聽張洋話，還要亦步亦趨地跟著他了。”
    貝伊急忙掏出筆本，將這一瞬間的靈感記錄下來，并且還對(duì)老嫂子系統(tǒng)道：“嫂子，以后除我看書和寫作，剩下時(shí)間你隨便嘮嗑，誰知道你哪句話會(huì)給我靈感。”
    老嫂子說：“你可真是現(xiàn)用現(xiàn)交，眼下又不嫌我煩了。”
    其實(shí)關(guān)于寫作，貝伊還要面對(duì)許多問題。比如男女主是兩個(gè)毫無交集的陌生人，要寫他們從相識(shí)到被迫陪伴，再到互動(dòng)中怎么慢慢產(chǎn)生愛情，那簡(jiǎn)直是一步一個(gè)坎兒。
    但貝伊?xí)簳r(shí)是沒空考慮了，想掙寫書錢是一個(gè)大工程，她眼下最重要的任務(wù)，就是幾天內(nèi)必須掙五百塊。
    說起這個(gè)，貝伊疑惑：“嫂子，你怎么不催我去賺錢？”
    老嫂子系統(tǒng)心想：不敢催啊，怕給逼急了，貝鼻會(huì)靠美貌去掙錢，去當(dāng)賣酒女郎。
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