年年奧斯卡都是一樣，頒獎以后總是爭議不斷，要鬧上好一陣子，今年最大的爭議是學院岐視大片，特別是科幻片。
    從05年克林特.伊斯特伍德的《百萬美元寶貝》開始，奧斯卡似乎一直發出這樣一個信號：我們將要更多地去褒獎那些小制作的電影。
    77屆的《百萬美元寶貝》成本是3000萬美金；78屆《撞車》650萬；79屆《無間道風云》9000萬；80屆《老無所依》絕不超5000；81屆《貧民窟的百萬富翁》3500萬；82屆《拆彈部隊》1500萬。其中只有頒給馬丁.斯科塞斯那個遲到的最佳影片是一部大制作之外，其余都是清一色的中小成本影片。
    而與《無間道風云》同年被提名的4部電影《通天塔》、《硫磺島來信》、《女王》、《陽光小美女》都是小成本、小制作影片。同樣的情況也發生在其他各屆奧斯卡的提名中，例如《朱諾》、《米爾克》、《玫瑰人生》和《晚安，好運》等等。
    當然，這些資金的數量并不是問題的全部，他們只是從一個側面最直接的反應了這樣一個現象。在電影熒幕上，我們看不到電影背后的資金流動，但是我們確實看到了那些不是每個人都知道的演員，在電影的開頭和結尾，我們看到了那些不是每個人都知道的導演的名字。
    而那些在過去的一年里吸無數眼球的大制作和名制作去了哪里。以前那個將最佳影片的小金人頒給《勇敢的心》、《阿甘正傳》、《泰坦尼克號》、《角斗士》和《指環王3》《黑暗騎士》的奧斯卡時代一去不復返了嗎。
    這學院有將注意力由大制作影片轉向小制作的意思？所謂的風向并不存在。近年來好萊塢大片本身在電影藝術上的糟糕表現才是其無緣奧斯卡的真正原因。
    電影是科學的產物，但作為人類第八藝術的電影，其本質是一門藝術。一個優秀的電影作品應該是人性精神的深刻再現，哪怕是人性陰暗的一面，而不論其制作規模的大小。這樣的影片直到很多年以后依然會被后來人所追尋。
    曾經獲得奧斯卡最佳影片的大制作《勇敢的心》，在其177分鐘的電影過程中始終貫徹著自由的精神。從華萊士秘密的婚禮，到起義，再到戰爭，直到最后的死刑，全篇的故事都是為了自由的主旨而服務，并且在電影的一次次高潮中被升華。
    華萊士死了，但是對自由的渴望依然促使著高呼：“自由!”。再比如奧斯卡最佳影片《泰坦尼克號》，對于愛情以及人類在死亡面前的情感的表達，都閃耀出人性的光輝。
    然而近些年的大片卻使得其精神主題變為了電影噱頭的一部分，是為了故事情節而服務，而不是相反。前幾年幫索尼大賺特賺的《蜘蛛俠》，peterparker時不時要說一次的“能力越大，責任越大！”可以算是影片的精神主旨。而這種順口溜式的主旨只是構成了好萊塢快餐電影的一個必備調料，而不是值得讓我們去思考和感動的因素。
    而像今年的大片《阿凡達》，則可以說是好萊塢快餐電影的集大成者。其原始文化的反侵略的主題只是搭出了支撐這部電影的單薄的精神框架。1991年凱文.科斯特納的《與狼共舞》開創了這一種新鮮的主題，在今天的《阿凡達》之后就被徹底用成了俗套。
    電影絕對是一門藝術，而不是科學。如果好萊塢大制作依然只關注于娛樂和特效，那么在奧斯卡的舞臺上就只有好萊塢大片的毀滅。
    不過第82屆奧斯卡頒獎禮的收視率急升至5年來的最高水平。近五年來，全米一共有兩次收看頒獎禮的觀眾超過了4000萬，而今年4100萬的觀眾收視是繼2006年時候最低谷之后的第二次直線上升。具體的對比數據：今年比去年的3900萬升了3%，也創造了近年來自2008年收視觀眾達到4210萬（馬克那屆）之后的最高紀錄。
    此次奧斯卡頒獎禮能夠取得近年來如此之好的成績，是一個近期電視節目收視率持續走強的延續。上個月不僅超級杯取到了創紀錄的1億650萬的觀眾收視率，格萊美頒獎禮也獲得了6年來的最好成績，2590萬的觀眾收看了當晚的典禮，除此之外，全米音樂獎也取得了自己7年來的1429萬的最好收視率，金球獎頒獎禮的收視成績也不俗，沒有去年那種四大獎項全撲，僅有奧斯卡幸存的慘況。
    大家討論最多的此次奧斯卡典禮能夠取得不俗收視成績的原因是提名獎項的增多，更多的提名影片幫助頒獎禮吸引到了更多的觀眾，不僅像《飛屋環游記》、《阿凡達》這樣的票房大片獲得提名，像《溫情橄欖球》這樣深受觀眾喜愛的影片也獲得了提名，這樣就增加了觀眾收看本次頒獎禮的興趣。
    除了在提名影片方面主辦方大費心思，為了吸引35歲以下的觀眾收看本次頒獎禮，主辦方邀請了像麥莉.賽勒斯、扎克.埃夫隆、泰勒.洛特這樣的一批在年輕人中極具號召力的明星。
    湯姆.謝拉克是學學院的現任主席，他是此次進行最佳影片擴大提名范圍的主要推動者。謝拉克表示自己對此次頒獎禮以及取得的收視率都非常滿意，在接受媒體采訪時他說道：“我認為擴大最佳影片的