奧斯卡之夜也辦不起的地步。
    對于時代集團幾份全國型大雜志，馬克還是有幾分看重，希望繼續持有，但他們是義無反顧的加入了罷工的行列，沒有護航艦隊的航空母艦，不能叫航母戰斗群了，今日這些子公司被裁，連印刷廠都被裁，他們將成為無根之木，最終也會消失。
    華爾街《澎博社》報道：“整個時代華納紙質板塊加入罷工行列，這將會引發投資者的擔心而股市動蕩。”
    國內主要的新聞媒體都報道了這一事件，馬克做事總是出人意料，將整個起家的出版業務一刀切，只有他才干得出來，而馬克的做法也令國內不景氣的出版業更加處境艱難。
    公認的投資天才，都不看好出版業，馬克除了是知名導演，投資天才，也是知名暢銷書作者，他的第一桶金，就是《暮色》的版權費，他也憑著《暮色》成為全球知名暢銷書作者，他也不看好出版業的未來。
    在米國，亞馬遜上的電子書銷量已經超過了實體書銷量，與電商巨頭合作，成為了傳統出版商不得不接受的選擇，亞馬遜的可怕之處并不只在于低價，整個圖書市場的產業鏈都會因電子閱讀而重塑。
    電子書價格之戰，讓讀者從心理上認為電子書就應該低價銷售。無論市場需求多大，出版商都必須接受不斷降價的市場壓力。如馬克的作品《暮光之城3：破曉》精裝紙質版定價為14.99英鎊，在平果商店該書的電子書價格是13.99英鎊，但亞馬遜書店的定價只有3.59英鎊，最終逼迫平果公司不得不把價位調低到每本4.99英鎊。
    米國社會的讀書熱情早已不復當年：“以《洛杉磯時報》星期日書評版為代表的全米一半報紙的書評版都因廣告不繼而停刊，剩下的即便是《紐約時報》書評版，也不再具有以往的權威性；廣播節目中只有國家公共廣播電臺對書有興趣，電視中與書有關的節目也只有奧普拉一枝獨秀，但她和她的讀者只對人生話題有回應；各種與書有關的獎項，無論是米國國家圖書獎、米國書評家獎，還是普利策獎、諾貝爾獎，加到一起，都趕不上奧普拉的市場號召力。”
    傳統歐米出版業一向是‘觀念的行業’，奉智性價值、審美價值、社會價值為尊，觀念的先導性是其靈魂。那時的出版人相信：超前的觀念一開始只能為少數人接受，因此好書不獲利是理所當然的。隨著時間的推移，一些觀念逐漸獲得廣泛認可，出版物中就必然會產生暢銷書，其高額利潤便可覆蓋虧損。
    換言之，出版人的工作就是：發現新作者，使他們經典化，繼續發現新作者。如此，以一份自給自足的生意，而能為人類整體催生和保育文化創造力和精神價值，這令出版具有非同尋常的職業滿足感。
    由此不難解釋，為什么在八十年代之前兩三百年的時間里，歐米出版業的年利潤率只有3%—4%，甚至低于銀行存款利息，而出版人仍能樂在其中，當然更不難解釋，為什么出版被稱作“紳士的生意”，因為它的初衷就不是為了賺錢。”
    也許，即使是這樣一份不為賺錢、自得其樂的堅守，在跨國資本、技術革命的沖擊之下，也可能難以為繼。但有一點可以肯定，好的出版環境，需要讀者、從業者、執法者的共同營造。
    不管環境多么復雜混亂，總有一些價值需要倡導，總有一些事情需要完成。有人說，傳統出版是夕陽產業，有人說它沒有出路，但是像馬克這樣對出版業務像外科手術一樣無情切除的，絕無僅有，《時代周刊》：“馬克無權對出版業判死刑。”