最佳導演提名保羅·托馬斯·安德森《血色將至》；馬克的《老無所依》；朱利安·肖貝爾《潛水鐘與蝴蝶》；托尼·吉爾羅伊《邁克爾·克萊頓》；賈森·雷特曼《朱諾》。
    雷特曼出生于哥倫比亞影業，注定無法與馬克爭，也拼不過資源，注定是陪跑。
    朱利安.肖貝爾在威尼斯、英國電影學院、金球獎一路敗過來，早己經沒有叫囂和挑戰馬克的勇氣，何況到現在為止，三項提名，兩手空空，拿什么爭霸天下。
    而托尼.吉爾羅伊倒是有點可能，《邁克爾.克萊頓》七項提名己有五項落空，但他拍的《諜影重重3》獲得了三項大獎，這最佳剪輯可是與最佳導演和最佳導演掛勾的獎項。
    馬克優勢極大，劣勢也一樣大，既有《暮光之城》這幼稚淺薄到極點的偶像電影，也有《老無所依》的深刻發掘人生，探討人生；有《宿醉》的屎尿屁嗨翻天，也有將超級英雄大片拍得深刻之極的《開戰時刻》，風格多變，不拘一格，當得起最佳導演的雅號，但他的年齡是硬傷，只有本屆終身成就獎得主羅伯特.泊伊爾的四分之一，如果他拿獎了，會不會讓泊伊爾覺得自己的一把年紀，活在狗身上了。
    而原版的科恩兄弟，作為好萊塢獨立制片旗手，科恩兄弟在以往的作品都采用了與好萊塢娛樂片截然不同的敘事手法、夸張變形的人物和情節，營造了一個獨具魅力的個人影像世界，與好萊塢主流電影也有著天差地遠的區別。在獲奧斯卡獎之前，兩兄弟就在上世紀90年代憑《巴頓芬克》、《冰血暴》、《不在場的人》3次得戛納電影節最佳導演，早就是戛納公認的大師了。不過，《老無所依》雖然被稱為柯恩兄弟最好的作品，但該片在戛納一個重要獎也沒撈到。奧斯卡到現在才知道好好表彰他們，說明好萊塢在對藝術片認識的方面，遠遠落后于歐洲，他們可是有三十年功力護身的。
    而保羅.托馬斯.安德森則是典型的學院喜好的對象，，這個繞口的名字很難讓人記住，目前卻是好萊塢創作風格最獨一無二的一位，人們有時會認為他承接了羅伯特·奧爾特曼的衣缽，他已經在《血色將至》中證明了自己超凡的實力。
    安德森除了天賦異稟，還有博采眾長，他喜歡像讓·雷諾阿一樣連串的運動鏡頭，如馬丁·斯科塞斯般在技術上引經據典，如羅伯特·奧特曼一樣善于集體調度，他是不折不扣的全能天才；他停靠在藝術電影的邊緣，不斷追求變化，是影評人眼里永恒的寵兒，他的《木蘭花》節奏流暢、敘事復雜、想象十足，幾近完美。
    安德森的電影從來沒有被納入主流商業電影的行列之中，他更加類似于一名人文主義者，社會問題、人類的道德與本性等均是他電影關注的主題，他的電影或是文學大家的作品，或是對《圣經》中的原型故事進行改寫，保證了電影的人文品味和思想境界，在電影中，安德森直面人類在不同情況下所面臨的悲劇或困境，體現著一種具有擔當感的精神，并期待著觀眾可以獲得心靈的復蘇。
    而馬克則是最頂尖的商業片高手，這在學院里屬于黑五類，最不討喜，賣拷貝的就應該去拍些三俗的電影撒歡兒，來這里湊什么熱鬧？
    不過馬克團隊的宣傳攻勢實在是太厲害，許多學院的會員都笑呵呵的收下他的小禮物，開開心心的參加派對，米拉麥克斯和派拉蒙也在安德森身上下了重注，但肯定沒有馬克這么肯花錢，馬克的錢實在是太多了，現在這么多學院會員對他交口贊譽，可不是因為他的才華。
    滿臉慈祥的斯科西斯登上舞臺，笑呵呵的道：“大家晚上好，我斯科西斯又來了，不過這次是來領小金人而是發小金人！”
    對于這位德高望重的電影藝術大師，全場觀眾報以熱烈的掌聲，這么大歲數，撐到現在可不容易，不知他跑了幾趟廁所，搶到位置沒有？
    斯科西斯興致極高，笑呵呵的道：“首先我們來介紹今晚五位最佳導演提名人。”他一一的念出五位提名人的名字及其作品，大屏幕上一一現出五位提名人的頭像，在提到馬克時！他驚嘆了一聲，贊道：“好小子！”
    現在己是決戰時刻，斯科西斯說話是慢吞吞的，但卻成功的點燃了觀眾們的興致和熱情，樂隊敲起了節奏快速的鼓聲，更是把氣氛推向了高潮。
    “獲得第八十屆奧斯卡最佳導演的幸運兒是？”斯科西斯打開信封，看見上面的名字，現出歡喜之色，在全場觀眾迫切期待的目光中，在電視機前千千萬萬關注的目光中，斯科西斯大聲道：“馬克.王《老無所依》恭喜馬克！”
    這次馬克也全神貫注，等著結果出來的那一刻，他身邊的人也不例外，凱拉己經很疲倦了，抱著小金人不停的打著呵欠，神情卻興奮。
    “yes！”馬克和吉賽爾擊了一下掌，然后緊緊的擁抱在一起，《老無所依》劇組響起了震天的歡呼聲，接著是全場響起了熱烈的掌聲。
    馬克的心弦崩得緊緊的，在結果出來那一刻，喜悅似潮水一樣涌來，他笑得合不攏嘴，對于每一個上前恭喜的人，他都是連聲道謝，熱情的擁抱。
    這也是開創歷史性的一刻，馬克以二十五歲的年齡拿下最佳導演獎，刷新了陶德伯