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第445章風(fēng)格(1/2)

    《老無所依》是科恩兄弟闖蕩好萊塢二十五年之后的巔峰之作,也是這部作作,讓他們走進(jìn)奧斯卡殿堂,稱得上是一部優(yōu)秀之極的佳作。
    影片在敘事上所設(shè)置的線索有兩條:主線是一個追殺與逃亡的故事,情節(jié)緊張刺激,而輔線是一個老警官面對社會混亂現(xiàn)狀的無可奈何,這條線索看似游離于劇情之外,但是串起了整個影片和調(diào)節(jié)全片節(jié)奏的基本要素,馬克安排的犯罪現(xiàn)場這條主線一直緊緊吸引著觀眾的注意力,讓觀眾保持著高度的緊張,隨后馬克對緊張的節(jié)奏進(jìn)行重新把控,影片巧妙地適時穿插節(jié)奏相對緩慢的輔線劇情,來調(diào)節(jié)觀眾的情緒,使得兩條線索節(jié)奏相輔相成,形成和諧統(tǒng)一的整體。
    而同時,馬克巧妙地運用雙線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu),給觀眾展現(xiàn)了主線與輔線人物所面臨的截然不同的人生境遇和行事方式,以形成強烈的對比和主旨的提升。一方面在主線劇情極富攻擊性的畫面和情節(jié)中,展現(xiàn)了以齊格作為象征的一群人的混亂、無序和罪惡,非常鮮明地將齊格身上所具有的在這個充滿浮躁的時代背景下個人身上的野性和沖動展現(xiàn)的淋漓盡致。
    另一方面,又依靠輔線對老警官從形象,作風(fēng)到內(nèi)心的全方面刻畫,徹徹底底地顯露出了人物身上與時代不太一致的氣質(zhì)與風(fēng)格,表達(dá)了創(chuàng)作者對這一代邊緣人的真切同情和悲憫,兩者相輔相成,形成強烈的對比,極大地增進(jìn)了影片人文關(guān)懷主旨的流露。
    而這旅館戲更是令人拍案叫好,它是以沉郁的冷色調(diào)為主,在這部影片中的沉郁色調(diào)在悲愴劇情的帶動下,顯得十分地令人沮喪和同情,而影片室內(nèi)場景熟悉的光影運用也讓人感到神秘且緊張,影片冷峻的整體色調(diào)突出了本片黑色、低沉、孤獨的主題,攝影師沃利完美的理解馬克的理念,將光亮的戶外與黑暗的室內(nèi)場景形成強烈對比,再加上荒涼的風(fēng)景,讓整部電影呈現(xiàn)一個夢魘般的世界。
    值得留意的是,攝影師通過屋內(nèi)外的對比展現(xiàn)了兩個世界的不同生存環(huán)境,光線強烈的戶外象征的就是這個充滿了爭搶和拼殺的時代,這個世界中充滿了人性的欲望和執(zhí)念,而這正是老警官貝爾無法適應(yīng)和面對的世界,因此他的困境就如導(dǎo)演刻畫的光線暗淡的旅館屋內(nèi)一樣,充滿了被時代落下的落寞和無奈。
    而影片從頭至尾幾乎沒有任何配樂,伴隨著那些人那些事的只有荒漠之上的風(fēng)聲,無窮無盡的風(fēng)默然地吹過,除了喧囂世界留下的嘈雜噪音,再無任何值得人留戀的美好音符,馬克通過主體配樂的靜默和躁動的殺戮聲音做對比,刻畫出了殺手的狂妄肆意和老警官面對命運的無奈與悲愴。
    本片較多的運動攝影的使用對于影片整體風(fēng)格的形成起著至關(guān)重要的作用,摩斯在槍戰(zhàn)現(xiàn)場小心謹(jǐn)慎的尋找活口時,推拉搖移鏡頭的綜合運用使情節(jié)始終充滿了危機四伏的感覺,觀眾禁不住擔(dān)心會有人突然出現(xiàn)攻擊摩斯,摩斯在旅館之中激烈交戰(zhàn)的場景中,稍帶晃動的跟拍鏡頭讓觀眾更加真切的感受到了當(dāng)時氣氛的緊張,可以說這場戲?qū)⒂^眾情緒調(diào)到了最高點。
    同時,馬克通過鏡頭運動的交替切換展現(xiàn)了老警官全力追鋪殺手時的奮力和堅持,也通過特寫和近景鏡頭展現(xiàn)了老警官最終對事件感到無能為力時落寞悲愴的動作和深情,通過鏡頭在運動過程中對于殺手的冷血無情和老警官貝爾使勁渾身解數(shù)后的無力感形成強烈對比,進(jìn)一步表現(xiàn)了兩個人物在同一個時代下的不同境遇。
    此外,通過摩斯和齊格之間的生死拼殺的刻畫,交織著與墨西哥人、毒品商、私家偵探,以及警方之間的較量場景,在這無休止的競爭也隱隱傳達(dá)出了全片中一個故事背后的隱喻,那就是在米國社會的文化模式中,生活就是一場優(yōu)勝劣汰的競爭,無論是影片中的人物還是在米國人的現(xiàn)實生活中,每個人都是這樣競爭的參與者,有人被拒之門外,有人暢行無阻,既殘酷又讓人同情。
    馬克在影片中延續(xù)了原著對邊境人生存狀況的關(guān)懷與對生命形態(tài)的悲劇性思考,再加上馬克用簡約而豐富的鏡頭語言、張弛有度的敘事節(jié)奏與黑色幽默元素的靈活應(yīng)用,影片成功地呈現(xiàn)出一幅邊境之上寓言式的圖景,馬克在對影片整體藝術(shù)性的良好把握的基礎(chǔ)上,加深了對社會問題和命運無奈的探討與反思,可以說,這部影片無論在影像還是主旨上,都稱得上是一部極為優(yōu)秀的經(jīng)典作品。
    這部電影的關(guān)鍵是對導(dǎo)演理念的理解,這是一部導(dǎo)演風(fēng)格十足的作品,馬克沒有擔(dān)心演員的表演,老的是老戲骨,年輕的年輕一代中的佼佼者,他們可以完美的達(dá)到馬克的要求,但更為關(guān)鍵的是他們必須了解馬克的想法,才能營造出那種獨特魅力。
    這作品是科恩兄弟二十多年沉甸的作品,在許多細(xì)節(jié)上都可以看出他們一脈相了承的黑色暴力風(fēng)格。
    在鏡頭用法方面,頭一個西部鏡頭的緩慢空曠,和《冰雪暴》里大雪接天連地的空曠情緒一個步調(diào);電影里人人覺得自己可以控制事情的發(fā)展,而事情不受任何人控制,總歸失控的情節(jié),從第一部《血迷宮》里就開始了;
    人物說話腔調(diào)的拿捏,言語的文體,《老無所依》和任何一部科恩電影一樣,既不在生活中,也沒有哪個小說家會在
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