、金球、工會三大關卡齊亮綠燈放行的，是《女王》陛下的“御用親隨”斯蒂文·弗萊爾斯，《千網危情》一度提名的履歷總算到了該更新的時候。雖然對影片的支持票可能會全部流向主演米倫，但《女王》博得的好評，遠勝之前的《天使夜驚情》、《亨德遜夫人的劇院》等片，結合連年出產佳作的恒定一流水準，評委勢必傾心。
    接下來是黑馬的問題，不知是會員有意為之，還是外語電影的導演容易中第？對英語電影人資歷要求甚高的導演獎，給友邦人士設的門檻卻低得離奇，今年亦有拉丁系的一對弟兄渴望爆冷上位：吉列莫·德托羅、阿方索·卡隆，前者的《迷宮》獲得了幾乎亙古未有的完美評（98/100），堪稱電影史上一大事件；后者《人類之子》成功地將科幻故事升華為人文寓言，老辣的控制力與嚴謹的完成度直似學術論文。
    但是，仔細分析以往提名最佳導演的外語巨匠便不難發現，他們都是舉世聞名卻尚未與好萊塢廣泛親密接觸的“世外高人”；換言之，這些名導（《上帝之城》的費爾南多·梅里爾斯、《對她說》的佩德羅·阿莫多瓦）入圍的原因更多在于“小金人對異文化的憧憬”，譬如阿莫多瓦：《回歸》的各方評價明顯高于《對她說》，但前者無力競爭最佳導演、后者卻足以提名，彼時，好萊塢對阿莫多瓦的風格仍一知半解，神秘感作祟也是投他一票的重要由頭；及至司空見慣的《回歸》，新鮮感已達不到非提名不可的誘人程度。
    這樣看來，儼然“好萊塢大機器里一顆锃亮的螺絲釘”的德托羅（《地獄男孩》、《刀鋒戰士2》）、卡隆（《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》）錯過了良機，何況今年有同屬西班牙語范疇的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，盡管《通天塔》也是他玩剩下的招數（公認的遠不如之前的《21克》……），但畢竟有布拉德·皮特、凱特·布蘭切特兩位巨星保駕護航，故伊納里圖在很大程度上抑制了兩匹拉丁神駿的速度。
    與素來毀譽參半、兩極分化的伊納里圖相比，炮制出人見人愛的《陽光小美女》的賢伉儷“喬納森·戴頓和維萊莉·法瑞斯”十分討巧，不幸的是，攝制mtv的“黑五類出身”太致命，君不見，2005年米切爾·康德利導演的前車之鑒（《美麗心靈的永恒陽光》，未能入圍當年的最佳導演）？所以，即便導演工會大膽濯拔新人，媒體還是持觀望態度。
    同樣微妙的是“寫而優則導”的比爾·康頓與“神樣存在”克林特·伊斯特伍德，前者雖亦非科班出身，但改編《芝加哥》、執導《金賽性學教授》的舊績有目共睹，屬于“多年媳婦熬成婆”的典型案例，后者的《硫磺島家書》雖順利提名金球、廣播，但居然落選導演工會，可以推知“與《父輩的旗幟》分票”的問題比想象中得要嚴重——考慮到會員們對老爺子的敬愛之情，最后關頭仍決定力挺“東木”前輩。
    最后便是讓觀眾和媒體如墮五里霧中的保羅·格林格拉斯，《93號航班》的氣勢在前哨戰相較《無間道風云》甚至有過之而無不及，不僅直刺看官的淚腺，更將同出9·11系統的競爭者《世貿中心》徹底踩在腳下，格林格拉斯在體制外曾炮制出金熊得主《血色將至》、體制內曾雕琢過娛樂杰作《諜影重重2》，這種能屈能伸的全才大丈夫，往往會輕易俘獲奧斯卡評委的芳心。
    可惜，與《93號航班》的高評價不成正比的低票房，充分暴露出米利堅民族至今無法釋懷“9·11創痕”的脆弱心理，再結合格林格拉斯的英國國籍，不難推斷有一股“外國人站著說話不腰疼”的反感情緒，潛藏在本土觀眾的心底——恐怕學院會員中持相同態度者亦不在少數，加之，英倫導演已有斯蒂文·弗萊爾斯高高在上，他的奧斯卡運程實在不佳，要不今年就早點洗洗睡吧……？