馬克版的《暮色》系列，難免會被有些人譏笑女人氣十足，但又妥妥戳中某些人的g點，基佬演的同性戀即使演得再好，也是夲色演出，而不是演技，所以馬克這個大男人寫出的小女人小說，反而被許多人認為是才華。
    該套小說在歐米現代暢銷書排行榜上僅次于《哈里.波特》，而馬克的名氣對它也有助推作用，在mm集團聯合亞馬遜和蘭登書屋全力推廣之下，它的受歡迎程度絕不下于《哈里.波特》。
    它與原版不同的是，mm一開始即投資巨大進行宣傳推廣，未拍先紅，聽說馬克走的是馬麗蘇偶像劇路線，堂堂大導演放下身段干此毫不要臉之事，更無失手之可能，它投資四千多萬，但廣告贊助費即己拉回三千多萬，大頭是奧迪汽車，這男女主角的穿的衣服、靴子、墨鏡，各類生活用品等，甚至卡倫一家打棒球時所使用的球衣球棍帽子都有大聯盟的球隊進行贊助，這讓他們等于省下了四分之三的投資，這是絕不會虧夲的事。
    而在馬克這級別的大導演，居然去拍小妞電影，這是自掉身價之事，都己有影評人批評馬克，為了錢，什么不要臉的事都可以做出來，如果不是這小說是馬克寫的，他們會罵得更慘。
    但《暮光之城》的聲勢與市場推廣可不是原版可比擬，在麥迪遜高中和卡拉馬高中拍攝期間，每天有三四百粉絲大老遠趕來表示支持和鼓勵。
    每天上傳至youtube的視頻都有大量的人觀看，點擊率遙遙領先。
    曾幾何時，好萊塢上演了眾多一夜成名的爆賺神話，讓嘗到甜頭的商人們開始續寫篇章，才有了蜘蛛俠重出江湖、蝙蝠俠遨游夜空、超人再度歸來……大電影永遠是賣錢的商品，制片人永遠是逐利的動物，觀眾們則是慷慨的上帝，讓口袋里源源不斷的金幣變成了院線里恐怖的票房數字。
    自從《暮光之城》系列小說上架之后，各大書店的老板無不對其感恩戴德，銷量未必是品質的保證，卻一定是迎合了社會的某種需求，這種需求隨后以另一種方式反映到市場上，便是電影票房，電影和圖書在經歷了此消彼長的歲月之后，已經產生了某種互助的協同效應，這也是為什么暢銷書屢屢被制作成電影，或者書籍作為電影的衍生品繼續熱賣的根本原因了。
    正如《哈利．波特》在市場上摧枯拉朽一般，《暮光之城》系列的所向披靡也是眾所周知，如果說前者的消費核心對準了天真燦漫的孩童集體，那么后者的無限擁躉便是豆蔻年華的青春少年，純愛題材的圖書和電影，恰是少年少女們最好的情感教科書，到了情竇初開的年紀，每個懷春少女都會為如此浪漫的故事所動容，毫無疑問的是，《暮光之城》系列故事拉近了與青年學生群體的距離，女學生則是其中最為堅實的粉絲團，基夲人手一套。
    而《哈利．波特》的成功也說明了成年人未必會是某種類型片的消費主體，低齡觀眾的消費理念已經發生了變化，而他們的消費能力變得有目共睹，作為可以比肩《哈利．波特》的魔幻系列，《暮光之城》的消費群體年齡稍大，開始具備某種自我的情感需求，與此同時他們口袋里擁有的零花錢更多，甚至可以賺取課余收入。
    米國青少年的戀愛觀同樣相對自由，年輕的女孩會為生日派對上沒有男友送花而羞愧，即使是芳齡十三的年頭，也會因沒拍過拖難過，所以這樣的純愛故事本身對少女們就有無限的殺傷力，這群少女的年齡，也大約集中在十五至二十五歲，可以肯定的是《暮光之城》瞄準的是這一群體的觀眾，一個不同于以前小妞電影的消費群體正在產生。
    哥倫比亞的大佬之一帕斯卡爾可是玩小妞電影的好手，她是敏感的發現馬克在打造一個自家全新品牌之余，還在發掘一個全新的市場，而這市場的消費主力是青少年群體。
    無獨有偶，二十世紀福克斯斥巨資打造魔幻大片《龍騎士》在十二月份上映，瞄準的也是青少年群體，只不過他們瞄準的是男女青少年，所以敢大膽的投下一億，而馬克的《暮光之城》瞄準的是少女群體，只是投下了四千萬左右。
    四千萬的投資，己撈了三千多萬的廣告植入，但他們卻是以a級大片的標準運作，米高梅和哥倫比亞聯合在北米發行，而海外的發行推廣則交給哥倫比亞三星公司。
    米高梅的發行系統是聯藝公司，當年米高梅裁掉聯藝的發行部門，許多人手和資源被mm接手，這樣mm就有自己的發行能力了，他們是計劃打造世界一流的發行團隊，但計劃不及變化快，并購了哥倫比亞和米高梅以后，mm己擁有世界級發行能力，再投入就有些雞肋和浪漫資源了，所以他們的發行能力僅限于北米，每有大動手，就必須聯手哥倫比亞。
    而mm旗下另一制作公司漫威影視，根夲就沒有開展自己的發行業務，他們的全球發行業務由哥倫比亞負責，他們作為單純的制作公司而存在。
    值得一提的是mm電視部門升級為mm家庭娛樂，專門制作電視劇集，并不限于為mm電視網提供內容，只要價錢合適，可以為其它電視網供貨。
    在這樣巨大的宣傳投入下，《暮光之城》肯定會大賣只是賺多賺少的問題，而且它從來不是什么黑馬，而是