，《斷背山》以八項提名領跑，其中有最佳影片、最佳導演、男佳男主角、最佳男配角、最佳女配角等，希斯夫婦一個最佳男主角，一個最佳女配角，成為一時佳話。
    哥倫比亞的《卡波特》獲得五項提名，都是硬貨，最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女配角和最佳改編劇夲，《藝伎回憶錄》是四項，不過都是邊角料，技術類獎項，最佳藝術指導、最佳音效、最佳音效混剪、最佳服裝設計，聊勝于無。
    奧斯卡學院有明文規(guī)定，一旦提名公布，各種公關活動就必須結束，但真的是這樣嗎？提名之后才是真正公關的開始，奧斯卡獎項是可以公關的，這是早就被人知曉，學院對這方面是睜一只眼閉一只眼，畢競學院也是由無數(shù)的業(yè)內(nèi)人士組成。
    奧斯卡可以辦得這么火，是因為它是娛樂圈五大收視王牌之一，有巨大的的商業(yè)利益，電影公司們有利可圖才會追逐，如果像歐洲電影節(jié)一樣曲高和寡，也會淪為小眾自嗨的天堂，也沒有人把它當作電影界的第一獎項了。
    提名一出以后，是以前上百部電影爭奪二十四個獎項，現(xiàn)在是十一部獲得提名的電影角逐，獲得提名后，反而有利于公關，可以做到有的而矢，比如去年轟動一時的《金剛》，最佳音響效果、最佳視覺效果、最佳音效混剪，它企圖染指的最佳導演和最佳影片落空，以后的公關只能是打這三個技術獎項的主意。
    而哥倫比亞的《藝伎回憶錄》也差不少，雖然是邊角料，但雞屁股肉也是肉，也能吃的，總好過沒有，以后只能在這四個提名中下功夫。
    第一大獎項還是最佳影片，五部電影角逐這小金人《斷背山》、《卡波特》、《撞車》、《慕尼黑》、《晚安，好運》。
    這個名單基本算是去年獨立影片的集合了，除了斯皮爾伯格的《慕尼黑》外，這五部影片從主題來說是比較晦澀的，一部講同性的愛情和生活；一部是交織的種族沖突；一部講述慘案背后的真實；一部反思政治和文化以及一部講述作者內(nèi)心的故事。
    這五部影片灰暗度達到了100%，使得學院評委普遍比較犯難，根據(jù)之前的各電影節(jié)和獎項前哨戰(zhàn)“分配“的情況，《斷背山》獲得最佳影片的希望最大，而且形成一邊倒的趨勢，自然《斷背山》從畫面，攝影，配樂以及導演的東方細膩美上已經(jīng)無可挑剔，不過反觀歷史上學院關于同性戀題材的電影認可，可揣測，其實對于學院這個獎項，是很難接受這類影片的，當然這也存在一個突破，這要看學院這次評委中有多少是李安的“粉絲“了。
    值得注意的是《撞車》是一部二零零四年的影片，應該參加的是零五年的評比，作為伊斯特伍德的愛將和弟子，保羅·哈吉斯自己執(zhí)掌的首部影片《撞車》就大震業(yè)內(nèi)人士的眼球，這部獨立影片在米國得到高度的認可，飆升到imdb前一百名，所以，對于這部影片要格外關注，是今年的最大冷門，作為新生代的天才編劇，保羅曾經(jīng)在加拿大范莎學院學習電影，他曾經(jīng)為眾多電視寫過劇本。
    《慕尼黑》與《辛德勒名單》完全不在一條起跑線上，且負面影響太大，再加上斯氏拍劣質商業(yè)片頻繁，這次奧斯卡基本已經(jīng)無緣。
    說到不斷奮斗的喬治·克魯尼還是值得稱贊的，今年的兩部影片都下足血本，作為從演員轉行導演的他想扮演澳大利亞前輩梅爾·吉布森本無可疑義，不過今年怕要空手而歸了，《晚安.好運》過于形式化，對政治諷刺抨擊明顯，《卡波特》作為一個比較獨特的電影，去年在業(yè)內(nèi)還是好評不斷，要想沖擊一下小金人希望還是很大的。
    從這幾部影片整體看，《撞車》和《斷背山》獲獎希望最大，《卡波特》緊隨其后。