邁克爾.奧維茲的事只是反映邁克爾用人、用錢不當的一個方面。
    早在九十年代初，皮克斯與迪士尼簽訂五部動畫長片的合約，皮克斯負責投資制作，迪士尼負責宣傳發行，到九五年，迪士尼與喬布斯創辦的皮克斯合作的第一部3d動畫《玩具總動員》上映，狂卷全球三億六千二百萬美金，在迪士尼與皮克斯合作期間，一共實際出品了六部由皮克斯制作、迪士尼發行的動畫電影。
    去年年上映的電影《海底總動員》，則成為了迪士尼與皮克斯分道揚鑣的導火索，皮克斯希望迪士尼在電影發行后五年將電影發行權交還給皮克斯，希望在新合同中獨享動畫電影的發行利潤，只給予迪士尼約10%的發行費。這一切都當然遭到了“暴君”艾斯納的斷然拒絕。
    在雙方談判破裂后，皮克斯毅然離開迪士尼，終止合作，實際上，迪士尼與皮克斯的分家很大程度上來自于艾斯納與喬幫主兩人間針鋒相對的工作方式，麥卡爾平投資公司的丹尼斯·麥卡爾平曾評價喬幫主與艾斯納的關系：“如果你把這兩個人關進一間屋子里，他們毫發無損地出來的可能性是沒有的。”
    艾斯納曾經稱用電腦軟件做出的動畫人物“很可憐”，喬幫主則說拍迪士尼的續集“很丟臉”，喬幫主曾公開聲稱：”期望聯手迪士尼家族的喬伊·迪士尼將邁克爾趕出迪士尼。”他們之間是勢成水火，矛盾公開化的，像喬伊一樣成為公開的在野反對黨。
    現在的動畫市場，己成3d動畫的天下，皮克斯與夢工廠才是領頭羊，在這方面迪士尼己意識到危機，所以成立了自己的動畫部門，邁克爾的如意算盤是現在先利用著皮克斯，等自己的動畫部門成長起起來后，一腳將這討厭的家伙踢走，喬幫主這位聰明絕頂的人也不傻，現在就想離開迪士尼自立門戶，這是雙方爆發激烈沖突的原因，許多股東認為皮克斯能讓迪士尼保住動畫市場老大的位置，而邁克爾的存在是影響雙方會作關系的最大變數。
    在一九九三年以八千萬美金的價格被迪士尼收購，成為迪士尼公司控股的相對獨立的發行公司，發行目標為一些瞄準奧斯卡而制作的影片、低成本影片和藝術倫理片。
    加入迪士尼之后，米拉麥克斯可謂是戰功赫赫，為東家迪士尼立下了汗馬功勞，也迅速成為迪尼斯旗下最為重要的子公司。
    一九九四年，米拉麥克斯為一個叫昆汀.塔倫蒂諾的電影小輩導演投資了一部電影，這部電影就是《低俗小說》憑借對傳統黑幫片的重新解構和出人意料的環形結構，該片難以置信地擊敗了基耶斯洛夫斯基的《紅色》、米哈爾科夫的《毒太陽》、張藝謀的《活著》等多部名家力作，奪走了嘎納的金棕櫚大獎，票房上更是以小博大，八百萬的成本最終取得二億票房。
    而影片主創方面，導演昆汀.塔倫蒂諾一夜之間成為好萊塢片商和眾多大牌影星競相追逐的明星級導演，演員布魯斯.威利斯、約翰、塔拉沃爾塔憑借此片咸魚翻身、片約不斷，塞繆爾.杰克遜也因為片中每次殺人前的圣經獨白而聲名鵲起。
    緊接著一九九六年的《英國病人》、一九九九的《心靈捕手》、一九九八年的《莎翁情史》和《美麗人生》、二零零二年的《紐約黑幫》、《時時刻刻》和《芝加哥》、2003的《冷山》都在奧斯卡上都是或提名或得獎，幾乎成了奧斯卡的得獎專業戶，統計起來，到現在為止一共獲得了二百三十二項奧斯卡獎項提名，并贏回了五十二座小金人，當年八千萬的代價，為迪士尼帶來巨大的回報。
    他們之所以能頻頻得獎，除了兄弟倆挑劇本獨具慧眼外，他們的宣傳策略和公關能力也是關鍵因素之一，但凡看過《莎翁情史》的觀眾，都會覺得這部片子能夠得奧斯卡最佳影片有點名不副實，畢竟奧斯卡歷年的最佳影片質量還是有保證的，公認的那么多屆的最佳影片，只有這部《莎翁情史》讓人覺得有失水準，但米拉.麥克斯硬是最后讓它得了最佳影片，這一點可見他們的厲害。
    另一個能說明他們宣傳策略的例子就是二千年的《濃情巧克力》，本來這部朱麗葉.比諾什和約翰尼.德普主演的片子并不賣座，但在他們地毯式的大力宣傳之下獲得了第七十三屆奧斯卡的多項提名，雖然最終因實力太差并未獲獎，但卻大大刺激了票房收入，有獎拿獎，無獎拿錢，這就是米拉麥克斯公司的風格。
    米拉.麥克斯的胖子兄弟確實是給了母公司迪士尼很多驚喜，但他拿獎賺錢來漂亮，可惹起禍來也一點不含糊，更嚴重的是常常違抗命令、不聽指揮。
    迪士尼多年建立的形象一直是健康向上、老少咸宜的，要求適合一家老少一起觀看。但韋恩斯坦兄弟有點不管這個，由著自己的性子來，先是一九九四年引進英國宗教題材的同性戀影片《神父》，然后一九九九年投資發行問題導演凱文.史密斯的宗教題材影片《怒犯天條》，接著二零零三年又投資拍攝了極度血腥暴力的《殺死比爾》，在《耶穌受難記》的發行中，他們也插了一腿，賺了不少錢，黑鍋由迪士尼背，宗教、同性戀、血腥、暴力這些元素可都是惹起麻煩沒商量的，迪士尼很不高興。
    其實韋恩斯坦兄弟對東家迪士尼也是