前蘇聯有“三毛”，大毛是毛熊國，二毛是演員國，三毛是白熊國，事不過三所以沒有四毛。
    毛熊國對歐美，對亞洲的經濟藝術輻射效果不佳，但臨邊國家，特別是前蘇聯分散的幾個國家，影響力數一數二。
    俄國家電視臺在本土只有三千多萬人次的收視率，但加上周邊國家收視率破億。
    圣彼得堡國際文化論壇將在《民族藝術》欄目晚七點播出，超一個星期的時間的體量，涉及舞蹈、歌劇、文學、電影、建筑等多方面，全部剪輯時長太夸張。
    所以只播出了比較精華的部分，例如建筑藝術交流，就是航拍勝利公園的藝術建筑，然后在旁邊打上一段闡明核心的文字。
    事后補幾位交流中作品優秀的建筑家訪問，建筑板塊加起來十分鐘拉完。
    聲樂板塊時長更多，會節選優秀舞臺，只有楚枳的《喀秋莎》是完整的，并非優待而是歌曲只有兩分半鐘。
    這故事告訴了我們，有時短也是優勢！
    “連線到演出優秀作品《喀秋莎》的華夏歌唱家楚枳——枳先生。”
    國家臺主持人介紹時還大喘氣外加彈舌，訪問時正經些：“枳先生創作《喀秋莎》是想表達什么情感？”
    “我認為當歌曲發布出去后，就不再完全屬于歌手了，因為聽眾會有他們的看法，所以我想表達什么情感不重要。”楚枳用俄語回應。
    他好像回答了，但又好像什么都沒說。
    “那么枳先生寫出《喀秋莎》，有什么期許。”
    “希望《喀秋莎》能成為純潔美麗少女的代名詞。”楚枳在說的時候，不自覺想起小薇。
    簡單的兩個問題。
    《民族藝術》足足三小時的節目，在莫斯科時間十點整結束，而《喀秋莎》一夜之間紅遍所有俄語文化區。
    關鍵不同于搖籃曲，覺得這首歌好聽的不是九零后，是八零后、七零后、乃至于六零后。
    這部分人甭管是毛熊國，還是二毛三毛，都身居社會的主要位置。
    他們或許不如零零后和九零后，對俄語互聯網玩得那么六，可在主流渠道的話語權更強大。
    例如報刊：真理報、獨立報、毛熊報紙等，《民族藝術》播出后兩天時間，多門報道的副版頭條都有喀秋莎和楚枳這兩個單詞。
    頭版頭條是不可能，畢竟主流媒體頭版頭條一定是要刊登與政治有關的新聞。
    “《喀秋莎》從編曲作曲歌詞的氣質都符合前蘇聯時期流傳下來的民謠，但這首歌卻是華夏歌手在2021年創作的作品。作曲家尼基塔賞析歌曲氣質的構成……”——《獨立報》
    “解密華夏歌唱家楚枳為什么能夠寫出《喀秋莎》，從現有素材分析，枳先生參與綜藝節目精湛的俄語，《歌劇2》和《搖籃曲》對俄民族調式的了解，我愿意認可枳先生為真正讀懂俄歷史的外國人！”——《勞動報》
    如果說《歌劇2》和《搖籃曲》只是讓楚枳在俄小有名氣，那么此刻相當于一夜成名。
    阿芙羅拉·瓦吉姆舍琴·格拉西姆，是在星旅一同來參加節目的同性戀妹紙。
    為了熟悉稍微回憶一下，她老爹瓦吉姆是戰斧幫老大，并且同時瓦吉姆極度反對女兒和華夏歌手楚枳交朋友，原因很簡單，楚枳在演唱《歌劇2》的高音，讓聲稱自己年輕時見過吸血鬼的瓦吉姆，認定楚枳是隱藏的吸血鬼。
    爸爸說和吸血鬼做朋友，傷亡幾率太高。
    這讓本來挺想和楚枳有正常音樂交流的阿芙羅拉，便沒什么聯系了，否則按照阿芙羅拉t的一面，知道朋友來圣彼得堡參加活動，鐵定要接風洗塵，請客吃頓飯。
    多說一句，日韓乃至于華夏境內流傳的有模有樣，關于楚枳不是人的傳聞，都是從俄這邊流傳過去的。
    “羅拉我覺得，你可以和華夏人楚枳交朋友。”瓦吉姆在聽完喀秋莎對女兒說。
    總算知道那吸血鬼之說是無稽之談了吧！
    正當阿芙羅拉松了一口氣，正待說話時，又聽到父親說：“吸血鬼也好，能唱出這種歌曲的吸血鬼，我相信是善良的吸血鬼！”
    “？？？”阿芙羅拉的小腦袋瓜都是問號，什么鬼東西。
    見女兒眼神有迷惑，瓦吉姆認為自己有必要說清楚。
    “是時候告訴你了女兒，你知道我手臂上的疤痕是怎么來的嗎？當初我才十七歲，遇到了兇狠的吸血鬼，我奮起反抗，與吸血鬼發生搏斗被尖牙咬傷。”
    “有死亡的威脅，我甚至記得吸血鬼張開獠牙大口傳來濃烈的口臭，所以吸血鬼的叫聲，我這輩子都不會忘記，那個華夏歌手的聲音和吸血鬼幾乎一樣。”瓦吉姆言辭懇切。
    少來，這傷口明明是醉酒和迷路時轉進一條小巷，看見兩條狗正在做那種事，然后嗷一嗓子把公狗都嚇得“羊痿”。
    隨后的事應該都能預料到，與狗搏斗。
    阿芙羅拉會知道這事，還是她死去的母親說的，強力的忍住想要戳穿的心，道：“你喜歡《喀秋莎》這首歌？”
    “喜歡，并且我感覺這首歌在婚禮和葬禮都可以放，好歌曲。”瓦吉姆樸實無華的評價。
    “婚禮和葬禮都可以播放