棵迎風傲立的松樹可能是因為繪畫功力不夠的緣故，這三幅畫都顯得很是稚嫩，在工筆，留白，潑墨等方面都顯不足，使得整幅畫看起來別別扭扭，但又充滿一股童趣。
    就在有人開口譏笑這三幅畫太丑之時，林逸的目光卻凝重起來，與此同時，那位金陵畫院的詹院長，也目光凝重地看著那三幅字畫，口中不禁道：怎么會這樣？
    作為晚輩，朱梓君在字畫鑒定上面也有一定的水平，一開始他也沒覺得如此，認為只是孩子學畫時的信手涂鴉，可是越看越覺得不對，再聽詹院長發(fā)出驚訝之聲，好奇心就更大了，忍不住求教道：這三幅畫到底是誰的作品，怎么這么古怪？
    詹院長原本不想透露太多，畢竟這是林逸與陸三爺的比試，自己還是置身身外為好，但耐不住朱梓君的求教，于是就輕聲說道：這三幅畫可不簡單，它們乃是揚州畫壇一代怪杰張宴公的《歲寒三友》！
    此話一出，朱梓君立馬啊了一聲，驚訝莫名。
    實在是因為這位張宴公，太牛叉了！
    提起張宴公，花甲以上的揚州人可能會有印象，畢竟當年他的畫與孫龍父先生的字蔡巨川先生的印，被譽之為揚州三絕，亦可謂當年揚州的文化名片耶。
    張先生少而好學，尤酷愛繪畫，髫齡即手摩心追小人書的圖畫，稍大便醉心臨摹《芥子園畫譜》，自學成才，小有名氣；19歲考入省立第五師范后，曾得畫壇名師呂鳳子先生呵護點撥，受益匪淺，畫藝精進；25歲考入上海藝術大學深造，奠定一生繪畫藝術的堅實基礎。故張先生西畫國畫皆精，花鳥魚蟲人物山水俱佳，早在1954年，張先生的《彩鳳圖》《黃花紫豆圖》《雄雞竹石圖》等力作就已經被選送東歐各國展覽，次年他的《蜻蜓飛上玉搔頭》等五幅力作被省文化局選送華東五省輪展，名噪一時。他不僅繪畫實踐豐富，而且作品影響深遠，更為難能可貴的是他的繪畫理論對后世影響較深，特別是他的《論揚州畫派》《論畫》，體現了張先生超凡功力及敏銳的觀察力。被時人譽之為繼揚州八怪后揚州畫壇又一怪杰。
    那么張先生怪在哪里呢？
    第一怪，手捧金飯碗，卻常要飯吃。盡管張先生繪畫功力非凡盡管張先生名滿江淮盡管張先生勤奮揮毫，然而張先生一生似乎總是阮囊羞澀，何哉？白居易說得好：自古無奈何，命為時所屈。有如草木分，天各與其一，荔枝非名花，牡丹無甘實。人的才華與財產常常不成正比。老天恩賜張先生非凡的藝術天賦，卻吝賦張先生作人的圓滑善變，故張先生雖有生花妙筆，卻無生財之道。加之一生耿直認死理，頭碰南墻不回頭。這才有1957年被冤打成右派。其實，張先生一生執(zhí)教鞭，桃李滿天下，當時他的不少學生擔任省市高級干部，只要張先生如實向他們反映情況，也不至于后來遭那么多的罪。后來，還是他的學生得知情況后，1962年就為其甄別摘帽了。
    第二怪，做事太過較真，執(zhí)著近乎迂腐。張先生對藝術認真到苛嚴的程度，他不滿意的作品，絕不出門。曾有一友人替別人要畫，張先生答應改日奉上。友人在畫案找出一幅張先生的舊作《牡丹圖》，便對張先生說就這一幅吧。張先生搖搖頭說：這幅《牡丹圖》，乍看畫面濃墨重彩，牡丹水靈綠葉碧透，構圖設色，均可說是還不錯。然而，當時我感到右上角太空，就以柳線補之。補后一想不對，牡丹乃暮春之物，柳線乃初春之物，將牡丹與柳線同圖，無異于將梅花與朱荷同圖正所謂風馬牛不相及啊。友人道：其實我這位要畫的朋友，于畫一竅不通，馬馬虎虎，算了。張先生一本正經地說：他不懂畫，看畫的人都不懂畫嗎？人者，不可欺也！友人拗不過他，他亦覺得太不給友人面子了，干脆即刻揮毫為其作畫。所以，現在能見到的張先生流傳于世的作品均為精品。
    第三怪，不交大人交小人。憑張先生的才藝名望，許多達官大人富商紛至沓來，上門索畫，該收多少錢，絕不含糊。因此得罪了不少人，即便如此，還是一身傲骨，絕不低頭。相反，他卻結交了許多十來歲的小人。只要他看上眼的，不管你是做什么的，他都能與你談笑風生，稱兄道弟。
    總地來說，這位畫壇宗師就是一怪胎，而由于他學畫是無師自通，因此年輕時候的畫作實在不敢恭維，存世也十分之稀少，沒想到陸三爺這里竟然珍藏了三幅，還是湊成一對的《歲寒三友》，更加坑爹的是，他竟然讓林逸從這三幅中挑選出價值最大的一幅同一位作者，同一時期的作品，你讓他如何選擇？！