畫中對讀者眨眼睛甚至直接交流。
    白銀大超被砍后，又有至尊小超人，蝙蝠精，搗蛋鬼，伏擊蟲，他們?nèi)伎梢曰蚨嗷蛏俚夭煊X墻外的事情。
    除此之外，還有主世界的小丑女哈莉，她是因?yàn)樽銐虔偪癫ψ约哼M(jìn)行了心理分析，聽到了編輯部里對她人物故事的討論和安排。
    現(xiàn)在主世界的她能主動與編輯和畫師直接交流，比如讓總編挑選她喜歡的畫師來畫自己，安排故事的時(shí)候要多給她安排些帥哥配角，要有馬甲線和八塊腹肌。
    在翻墻方面，她的能力比死侍還要更強(qiáng)些，她通過這種能力能在漫畫世界中看見幽靈，因?yàn)樗喇嫀煱延撵`畫在那了。能和任何有思維的東西對話，因?yàn)榫庉嫊趧游镱^頂畫上的文字泡泡里寫上它們的想法。能進(jìn)入別人的夢境去玩，因?yàn)榇蠹叶荚谝槐韭嬂铮恍枰^幾個格子。
    而兩女并沒有機(jī)會與漫威編輯部聯(lián)系，因?yàn)樗齻兩厦媸蔷W(wǎng)文宇宙大晶壁，還有網(wǎng)絡(luò)墻、語言墻和版權(quán)屏障，所以沒有機(jī)會過去。
    這就是【世界觀】或者說【位面觀】所帶來的影響。
    只要沒有超過【世界觀】的固有規(guī)則與框架，那么不管再強(qiáng)，從本質(zhì)上來說，其實(shí)都屬于故事之中的一部分。
    在那種情況下，即使比凡人強(qiáng)一百，強(qiáng)一萬倍，強(qiáng)一萬億倍……都不會沒有什么意義，反正也只是背景之中的設(shè)定，戰(zhàn)斗的時(shí)候還是像蝙蝠俠打超人一樣，什么速度、力量、聽力全然無用，還是普通人格斗的水平。
    而【超越】、【超脫】、【彼岸】、【升華】……大多也是【作者】【編劇】【導(dǎo)演】故弄玄虛，或者說是為續(xù)集埋下伏筆。
    在混亂的【多元宇宙】中，時(shí)空的本身，在絕大部分時(shí)候就是克萊因瓶一般的結(jié)構(gòu)，內(nèi)與外的分界僅僅是維度的局限。
    而在發(fā)現(xiàn)漫畫書中‘我的世界’以及‘我的過往’雖然與現(xiàn)在有著極大的相似度，但不僅比書中提示到的信息要多出很多勢力與強(qiáng)者，命運(yùn)也并非完全一致后，就不再擔(dān)心自己是“虛假”的“幻想人物”。
    作者僅僅是描寫出了某一個人所具備著的諸多可能性之中，一個相當(dāng)微不足道的可能性……
    相較于所謂的創(chuàng)世神，作者某種程度上來說是觀測者或者記錄者，而且相當(dāng)數(shù)量的觀測者并非是觀測到后記錄，而是巧合的記錄下之后，被人認(rèn)為是觀測到。
    在混亂無比充斥著無數(shù)可能的【多元宇宙】里面，無數(shù)的平行世界中有著無數(shù)個不同經(jīng)歷的人，而在無數(shù)個平行世界中的人，或許就剛剛好對應(yīng)上了某個人的某一段幻想。
    就像是一只猴子敲鍵盤敲出了莎士比亞的戲劇一樣，不論概率多么微不足道，只要存在可能，在樣本拓展到無限之后，就會化作真實(shí)不虛的案例。
    每一個人所攜帶的信息，只是一點(diǎn)微不足道的燭火，但是只要有可能，就會在因緣際會的情況下，照亮某個時(shí)空之中的一個腦洞，而后產(chǎn)生一段或完整，或殘缺的故事。
    當(dāng)然，一本書能夠記錄的只會是一段故事，而不會是一個真正完整的人。
    并且這故事，還是一段經(jīng)過【觀測】，又經(jīng)由自身的文字功底或者繪畫水平進(jìn)行二次轉(zhuǎn)述，進(jìn)行一定的藝術(shù)加工之后的成品。
    三者相當(dāng)于“真實(shí)的三國歷史”“三國志”“三國演義”的區(qū)別。
    試圖證明潘金蓮和武大郎是恩愛夫妻，貂蟬查無此人，空城計(jì)是假的，孫悟空有沒有打過玉帝等等東西的人，某些時(shí)候相當(dāng)于沒事找事。
    《水滸傳》里的“角色”與所謂的“原型”是兩個存在，或許有關(guān)系，但是并不是一個存在，《三國演義》的“劇情”與“史實(shí)”并不相符也很正常，《西游記》的“原文”與“電視版”是兩回事，而后者是想到一部分人的童年。
    爭論虛幻的角色誰是“正統(tǒng)”，就跟比較哪一個“黃蓉”或者“白娘子”，“小龍女”最像一樣，基本上是無法說服他人的。因?yàn)椤跋瘛笔歉鷥?nèi)心的想象對比，而人與人的悲歡并不相同。
    “這個世界這么危險(xiǎn)嗎？”