第二百九十八章影片的一個細節
    問題雖然尖銳，但張樂并不擔心對方既然接了這部影片，就不可能沒有考慮過這個問題。
    三井集團是日本大財團不錯，但還不至于只手遮天。何況，三井集團以及哥倫比亞電影公司在日本國內也未必就見得有什么好名聲。至少，還不至于接了其競爭對手的戲就上升到什么“助紂為虐”的民族高度。
    木村謙聽完翻譯先是愣了一下，隨即笑著說道：“我只是一個歌手，如今也算是一個演員。我關注的是作品本身，對于商業上的糾紛或者競爭沒什么看法。這位記者的問題是不是有些上綱上線了啊！”
    電影，應該是純粹的。但卻難以純粹。
    “那木村謙先生認為張樂導演對這部影片能碾壓哥倫比亞電影公司的《侏羅紀公園》么？”那記者聽了翻譯的話，接著問道。
    “這是我第一次接觸電影，你問我這么高深莫測的問題，讓我如何回答你？你這是在為難我啊！”木村謙笑著回答道。
    木村謙自然不會傻呼呼的去回答。不管回答什么，都是吃力不討好的。
    “那你為何接下這部影片呢？你若對這部影片沒有信心，怎么會把它作為你的影視首秀呢？”那記者窮追不舍的問道。
    “我是張樂導演的歌迷，也是他的影迷！我喜歡他的音樂，也喜歡他的電影。”木村謙笑著回答道。
    他接這部影片自然不可能僅僅只是張樂的歌迷，張樂的影迷那么簡單。但他的回答卻讓眾多記者無從下手了。
    木村謙看過張樂的電影或許是真的，但聽過張樂的歌曲，就有待考證了。
    張樂在華夏或許有音樂才子之名，但其在國外的名聲卻不是因為音樂而來，而是電影。最多也就是電影配樂出名了點。但哪個歌手會關注一部電影的配樂？
    木村謙接這部影片無非是因為張樂以及他這部影片的影響力。華夏是一個大市場，張樂這部影片無疑是他進入華夏市場一個極好的契機。而且，甚至可能因為這部影片，在國際上混過臉兒熟。這是一個很好提高知名度的渠道。
    至于自己接下這部影片會不會惹得三井集團不快。那根本就不用理會。他又不是靠三井集團吃飯的。
    何況，接下這部影片并不只是他個人的意思，還有背后公司的意思。
    《盜夢空間》的開機發布會給人留下太多的話題，但木村謙卻因為其身份的緣故，成了最具話題的一個演員。哪怕他在影片之中飾演的角色戲份根本就不多。
    張樂和哥倫比亞的矛盾，正如木村謙所說的那樣是商業上的糾紛或競爭，若是牽扯到其他方面。就有些過了。何況，那記者直接把事兒牽扯到了民族高度。簡直就是鬧事兒不嫌事兒大。
    不過，張樂和哥倫比亞電影公司之間的恩怨，確實已經被許多人上升到了這個高度。華夏不少影迷不是已經打出什么抵制哥倫比亞電影公司的影片了么？甚至三井集團在華不少企業，還鬧出了辭職風潮。其原因就是因為在三井集團上班，被不少人所鄙視，甚至被罵成了“漢奸”！
    而開機發布會上面那記者問及木村謙那種問題之后，網絡之上出現了不少關于這樣的討論。這是也木村謙成為《盜夢空間》最具話題的人物的一個原因。
    至于背后有沒有木村謙公司為其打開在華知名度而推動，那就不得而知了。
    而張樂對于這事兒根本就沒有關注。此時的他，全身心的投入了《盜夢空間》的拍攝。
    《盜夢空間》的外景涉及全球許多地方。籌備之時。張樂雖然沒有親自去過那些地方考察，但劇組的工作人員卻親自前往，并帶回了許多照片以及影像資料。
    這部影片張樂不但邀請了國內外眾多優秀的演員，就是幕后主創也是邀請了眾多優秀的電影人。
    如之前有過合作的攝影師鮑鎮，藝術指導葉明。
    原版影片之中的建筑風格許多偏向日式，張樂自然不會沿用。而葉明在華夏文化的研究極其深厚，所以張樂邀請了葉明擔任這部影片的藝術指導。尤其是最里面建筑風格的設計。
    當然，張樂也參與了其中。
    葉明和鮑鎮都是自由電影人，對于張樂的邀請，他們自然欣然前往。之前《臥虎藏龍》兩人和張樂合作無疑是愉快的，而且那部影片也讓他們的事業更上一層樓。
    不過，就合作而言。鮑鎮所面臨的難題遠遠大于葉明。這是一種全新的拍攝手法，而且大多會配合后期的制作。
    3d立體影像拍攝流程雖然與普通影像拍攝一樣，普通影視拍攝技法采用的是‘推、拉、搖、移、俯、仰、跟、追‘，幾乎都可以互用的，但3d立體影像拍攝使用雙鏡頭攝影機，拍攝比較復雜，需要用很多的機位。更多的采用移動鏡頭。
    同時在拍攝過程中，需要專業的3d立體監視器實時監看立體效果，并根據不同的場景、主題等需要調節3d立體拍攝架，使3d立體攝像機形成不同的夾角從而達到不同的立體效果。
    這些東西，鮑鎮以前都沒有接觸過，但他畢竟是華夏最好的攝影師之一，上手很快。而且，欣樂影視公司的攝影師不少都是跟著他學習過，配合起來也