元嬰期二層的顏飛菱擁有精致嬌美的五官和一身小麥色的皮膚，她的身材看上去比其他仙女要結實許多，宛如一個隨時準備捕獵的小母豹一般。然而和她外表極其不搭的是她極其嗜好丹青筆墨，百年前她不顧上官甜的反對，執意孤身趕奔上海拜師近代國畫大師金心蘭學習丹青墨法，在金大師家中一住便是十年之久，在此期間她受到顧子山、吳俊卿，顧若波、胡三橋等無數名家的指點，其中令她最為受益匪淺的便是受到被世人稱為“金石書畫一爐之人”海派四大家之一吳昌碩的親身指導。在金心蘭大師作古后，她返回峨眉山被上官甜臭罵了一頓之后潛心修煉，但對繪畫的熱愛卻有增無減，直到同住的妹妹李小蔓告訴她，自己的畫被她偷偷拿出去賣了很多錢之后她才警惕地收斂并隱藏了平時的臨摹作品。
    李小蔓擁有一張尖下頜的小巧臉蛋，細眉長目卻單眼皮的長相本來很難駕馭，但長在她的臉上卻愈發地顯得精致耐看，尤其在她也偶爾身穿旗袍的時候，簡直如同一個民國時期的大家閨秀穿越而來，渾身散發著典雅的貴氣。李小蔓今年一百七十五歲，一年前剛剛出關突破了元嬰期。同樣很愛琴棋書畫的她一眼就看中了室友顏飛菱臨摹八大山人的立軸《荷池雙鳥圖》，她找出八大山人畫集，越是對照越是驚喜交加，顏飛菱的畫功已臻大師境界，她臨摹的古畫成千上萬，從顧愷之到吳道子，從宋徽宗到趙孟頫幾乎沒有她沒臨過的中國畫家。就眼前這幅八大山人的《荷池雙鳥圖》來說，幾乎可以以假亂真，只要選對畫軸紙張適當做舊，當成真畫去賣肯定不成問題。《荷池雙鳥圖》真跡在上世紀九十年代的北京瀚海拍賣行拍出了四百多萬元的天價，這讓李小蔓這個奸商嗅到了難得的“商機”。但顏飛菱對待書畫的態度極其嚴肅刻板，與她直接說一定會遭到反對，于是李小蔓聯合甄芹兒、華寄文、王從丹、蔣娟兒還有從來不怕事大的程慕一起將顏飛菱的大量臨摹作品盜出，通過精心挑選，嚴格做舊且大肆包裝之后，真的找到了和她們一樣黑心的畫商，狠狠地當成真畫賣了幾副，賺得盆滿缽滿，那段時間姐妹幾個做夢的時候都會笑出聲音。結果好景不長，事情敗露，顏飛菱沖她們大發雷霆，甚至把自己的畫案都砸得稀爛，然后哭成了淚人，揚言要和她們絕交。姐妹幾人無奈，只能找到買家挨個道歉，并歸還了贓款。已經被揮霍掉的部分只能各人由各人補足，這其中最慘的自然就是程慕。做完這一切顏飛菱才與她們和好如初。
    今年一百六十二歲的華寄文已經金丹期大圓滿，只待將根基打熬穩固便可以閉關突破元嬰了。她那張單純的娃娃臉上鑲著一雙閃閃發光的大眼睛，身材苗條勻稱輕盈無比，從遠處瞧她身姿婀娜聘聘婷婷，但來到近處觀看卻會發覺她僅剩嬌俏可人，連女子都會被她的長相激發出保護欲。華寄文出生于晚晴道光二十二年，她是除江楚喬以外所有姐妹中上山時年紀最大的，在當時來看已經成年了的十五歲。她出生的道光二十二年便是公元1842年，那一年清政府與日本的鴉片戰爭失敗，定遠、經遠、來遠、靖遠四艘北洋水師的主力巡洋艦被日軍擊沉，鎮遠、濟遠、平遠三艦被日軍繳獲。而噸位最大戰力最強的致遠艦艦長鄧世昌見大勢已去，毅然決然指揮致遠號撞擊日艦“松島號”希望與之同歸于盡，但不幸被其發射的魚雷命中，爆炸沉沒，全艦將士當場殉國。這是一場在日本人看來的笑話，但卻是屬于中國人的悲劇。華寄文的父親正是鄧世昌的副艦長華國頤。“此日漫揮天下淚，有公足壯海軍威”，這是詩人對鄧世昌和華國頤的評價，但這卻無法改變清政府在這一年與日本簽訂中國有史以來第一份喪權辱國的條約《南京條約》。華國頤還沒有見到還未出世的女兒便慷慨赴死，他死后本來門庭若市的管帶府家道中落，幾年后華寄文的母親病死，家丁仆役作鳥獸散，她一個人蜷縮在空空蕩蕩的大宅里等待死亡，好在張蕊蕊及時出現將她帶上了峨眉山。
    西側第二棟小樓建得尤為高大，被冬至時節的白雪覆蓋了厚厚一層后更加顯得醒目巍峨。這棟小樓名為“粉紅莊園”，這么中二的名字皆因住在其中的兩位樓主都不是什么文人雅士的緣故。王從丹與蔣娟兒坐在巨大的原木長桌前正在鼓搗幾只工藝精美的風箏。扎紙鳶，放紙鳶是看霞頂上眾仙女的一項重要活動，一般都是在春季進行，今天她們倆提前幾個月將所有風箏都翻了出來打算悉心修補和保養一番。王從丹今年一百五十五歲，金丹期第九層的維修，她生得俏皮靈動，一雙會說話的大眼睛總是閑不住地咕嚕嚕亂轉。蔣娟兒卻比王從丹小五十八歲，只有金丹期七層的修為，她的俏臉上總是帶著一股微不可查的傲氣，這似乎來自于她那微微上翹的眼角和眉梢，她自己早就意識到了這一點，于是自己動手為自己剪了一個齊劉海，這讓她頓時變得可愛了不少。雖然年紀相差如此之大，但這并不影響王從丹絲毫不慣著蔣娟兒，兩人每天都會爭吵不休，可但凡有短暫分開的時候卻一個比一個更牽掛對方。
    “喂，這才十二月份，你們倆把風箏都搞出來干嘛？”一個極其高挑的婀娜身影出現在室中，這女子在寒冬臘月也僅穿著一條短褲，上身披著一件束腰的淡青色羽絨夾